电影主题的十种形态.pdfVIP

. 电影主题的十种形态 （一）暴力与屠杀： （人本性的善与恶） 在处理这个主题的时候， 多数的导演都是从批判暴力与屠杀的角度入手来讲 述自己的影片。同时进行人本性的善与恶的思考。 一些商业性的电影制作，已经把展示暴力作为吸引观众的筹码。观众因为暴 力走进电影院在很大程度上是因为现实生活的压力无法排解。 而电影恰恰可以满 足观众的追求刺激的愿望和想法。而残酷的暴力、屠杀则是最好的表达方法。 马尔科·里西《团伙》描写了一伙少年丧失人性的表现， 他们强奸了两个旅游 的少女，然后又把她们卖给了村民。展示出他们的冷漠和傲慢。 昆廷·塔伦帝诺《水库狗》分析了一伙暴徒在一次攻击失败后的行为。可以 看出作者试图对这一残忍现象进行深入的考察和思考。 罗穆阿德·卡马卡尔《杀人者》分析了人性中的病态的攻击性。 《危机四伏》中表现了一个残忍而又伪善的丈夫，对夫妻情感中的不稳定、 不信任因素进行了思考。 奥利弗·斯通《天生杀手》则深入的探究了人的本性， 谴责电视把罪犯捧成大 众媒体的偶像。 哈埃尔·汉内克《有趣的游戏》讲述了两个相当有文化的年轻人残忍的杀死一 家人的故事，从而对现有的教育进行了反思。 （二）战争（——暴政——权力） ：（战争与和平） 在表现这个主题的时候， 导演的态度是站在和平的立场上审视战争带来的罪 . . 恶以及对人性的摧残。 也有的导演把战争场所看作是孩子游玩的乐园， 反观战争 对人类秩序和儿童心理的扭曲。 表现这一主题的影片可以说多如牛毛， 战争实际上是一种集体暴力与犯罪。 是暴政和权力的直接产物。 而产生战争的根源可以有三个方面： 政治冲突 《太极 旗飘扬》、民族冲突、经济利益。 1、从民族冲突方面切入的影片： 梯奥·安哲洛普洛斯 《尤里西斯的目光》对世界政治敏感地“巴尔干”的特性 做了一次出色的、全面的分析。 戈兰·帕斯卡列维奇《火药桶》 （又译《巴尔干酒馆》）是一部有几个短故事 组合而成的影片， 讲述了几个人的命运， 分析了由宗教信仰引起的民族悲剧为什 么会在宗教意识相当淡薄的社会里频频发生。 （根据杜可夫斯基话剧改编，讲南 斯拉夫解体后的贝尔格莱德如同开发前的美国西部， 充满毫无意义的暴力， 一切 道德规范似乎已经消失。 片中有五个平行的故事， 片名中的“巴尔干酒馆”讲一 个神经有点不正常的人， 在一家酒馆表演一出宣扬无政府主义的政治剧； 其他还 有类似人物抢劫巴士等情节。 ） 2 、与暴力相关的暴政现象，从刽子手（现实的人与隐性的道德和习俗）和 受害者两个角度进行分析。 贝特朗·塔维尼埃《柯南上尉》表现了一类“战争人”， 这种人在和平时期就 会手足无措。 （《激情燃烧的岁月》） 张艺谋 《大红灯笼高高挂》表现了千百年来形成的恶习和传统对女性的摧残。 罗伯特·泽梅基斯《阿甘正传》表现的是由于一种彻底的精神控制而形成的 荒谬悖论，阿甘因为智力低下反而成了幸运的受害者。 . . 斯蒂文·斯皮尔伯格《辛得勒名单》表现了德国法西斯的惨无人道和灭绝人性， 这是一部对人性恶和人性善的影片， 而这个主题体现在主人公辛得勒身上。 这是 一部对人性和战争具有深刻反思的影片。是对暴政（法西斯）和战争的控诉。 3 、政治引发战争： 《野战排》等一系列对越南战争的反思。 康佑硕《实尾岛风云》则是对南韩和北朝鲜之间的政治观念和意识形态进 行反思的影片，以国家名义进行的所谓合理杀人。 姜帝圭《太极旗飘扬》通过一个文盲哥哥对弟弟的爱，展示了战争对人性的 扭曲。 史蒂文·斯皮尔伯格《太阳帝国》通过一个孩子的视点展示了日军