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关于观看影片《小时代3》有感范文1000字 　　观看影片《小时代3》有感1000字《一》 　　有人把《小时代》划入作家电影的阵营，理由是郭敬明的主业为写作，这不尽科学。郭敬明在青春文学领域有他自己的一套，但不能因为他以写作为主业，就判定他拍的电影就是作家电影。对于《小时代》的归位，还粉丝电影比较精准些。 　　作家电影的渊源可追溯到上世纪30年代的无声电影，成形于上世纪50年代，始作俑者是法国“新浪潮”，标志性作品有1958年特吕弗执导的《淘气鬼》和夏布洛尔执导的《漂亮的塞尔日》。正如“新浪潮”主将戈达尔所言：“拍电影，就是写作。”这批电影的拍摄状态与作家写作酷似，个人的创作风格鲜明，被称为作者电影或作家电影。此外，与“新浪潮”并起的“左岸派”因作家直接参与电影制作也被称为作家电影，代表作有阿伦?雷乃的《广岛之恋》和亨利?科尔皮的《长别离》。 　　试图将郭敬明放进作家电影箩筐的家伙，把问题想简单了。以“左岸派”的阿伦?雷乃为例，自幼酷爱文学和心理学，14岁就迷上了电影并尝试创作，随后进入巴黎一所电影学院深造，毕业后还做了多年副导演，是个电影专业人士。而他“左岸派”好友玛格丽特?杜拉斯在尝试导演前，不仅是盛名在外的“新小说派”，而且已有了《广岛之恋》和《长别离》两个成功剧本的经验，一生有多部戏剧集出版。这批导演对文学和电影的态度都是我们可望不可及的，更不是我们一个青春文学作者可以望其项背的。这大概也是郭敬明自己早早定位粉丝电影的一个缘由吧。 　　《小时代》前边两部没看过，直接看的《小时代3》，韩寒的《后会无期》还没看——仅从朴树写的主题曲《平凡之路》来看，还颇有点人文气息——韩寒小说文学性会浓点，但深度也有限，这两位年轻偶像型的作家都难当作家电影的头衔。最近可以算得上是作家电影的作品，只有王超的《幻想曲》，非常讲究文学结构和手法的运用。但这类电影就像刘震云针对中国作家电影说的一席老话：“看这些电影不耽误睡觉，一觉醒来，相互都没损失什么。”有郭敬明的高票房《小时代》横在那里，晚一步动手的韩寒似乎有点尴尬，往作家电影走得深点，不计票房得失不是不可，但票房落后太多难免收获诟病，往市场走得太远，又可能会掉他韩帅的气质，收获媚俗的批评。预计韩寒的《后会无期》难脱粉丝电影的范畴。 　　在此探索粉丝电影的艺术价值不大，《小时代》和《爸爸去哪儿》都是影响时代的商业产品，无法用学院派的电影尺度来衡量。事实是，前两部《小时代》如潮水的批评无法影响郭小四前行的小碎步，7亿票房反而更加坚定了他继续粉丝电影的捞金。而且现下的青春文学本来就少营养多有投机，多一份影像后续产品换取白花花的银子，这是文艺鉴赏和电影批评无法干预的现实。 　　据说比照前两部，第三部的情节还稍微强点了，看来郭小四也不是一个听不进批评的人，至少他在故事性上吸收了少许的批评。直接看第三部的直觉是，也没有传说中那么多“高冷”POSS，甚至还揉进了少许的喜剧，两组盗窃桥段还有那么点像大电影，可惜他并没有循着这条路走下去。 　　影片用了几位女闺蜜来构架主梁，但郭小四的醉翁之意显然不在美女，而是美女背后的那票男色。相比女主角还算线性的叙事，男生们更加碎片，也更加花瓶。除了饰演宫洺的男生长得还算深沉点，其它都是精美的画片，且都嵌在了奢华的橱窗里，与观众保持相对距离。郭敬明的镜头语言给出的本来只是欣赏性的，而不是交流性的，所以无需他们释放太多表演，当好模特就行。帅哥们从造型到衣着到表情，都是郭敬明自己的日常情趣体现，都是郭敬明自己的倒影(或者说是自己的梦)。从某种可意会不可言传的角度讲，《小时代3》就像是郭敬明的一个男色的集中营，镜头里“关押”着一票供他镜头赏玩的中性美男。 　　对上不了道的人来讲，只能捏鼻子飘过，对上道的看官来说，这是一种俗人不能理解的幸福。 　　观看影片《小时代3》有感1000字《二》 　　恭喜郭敬明，触电触到第三波，终于懂得预告片的正确打开方式了。预告片的要义在于，所见绝不能等于所得。你在预告片看到，四小妞化身猫眼四姐妹，神出鬼没;正片告诉你，这只是发生在她们脑洞里的一场春秋大梦。结合她们当时眼波流转、活色生香的不正常表情，我怀疑这烂计划，是集体抽了大麻之后合计出来。不过不要紧，虽然执行起来七零八落，但仅此一段，已足够凌驾于好莱坞出品的四部电影之上，成为我心目中最合格的《碟中谍》电影。 　　嗯，我知道，我喜爱反讽的习惯，大家已经条件反射了。所以这次，我要强调，上述结论是认真的。大家知道，《碟中谍》改编自电视剧，而电视剧有一集叫“业余者”，讲一个酒吧老板无意洞悉了IMF小组的计划，自以为可以从中渔利，结果被这群专家们摆了一道，肠子都悔烂了。我当时想，这种门外汉做间谍惨败的情节，拍成喜剧一定笑果非凡。当然，电视剧不能太闹，但改编的电影完全做得到，可前三部没什么喜