第二章建筑的设计原理.ppt

视错觉 图2.36 古希腊帕提农神庙视错觉调整 · 视错觉 图2.37 意大利圣马可广场 质感与空间形象 图2.38 莱特设计的考夫曼别墅 质感与空间形象 图2.39 昆明野鸭湖风景游乐度假区入口大门 空间是建筑的目的和内容。 a 空间的形象塑造 　　建筑外部空间形象的塑造又称为建筑造型，是指建筑的整体形象，它受内部空间构成的制约。 　　建筑造型有多种形式，基本上分为两种类型：一类是形式的象征，多数用于纪念性或公共性建筑设计中；另一类就是一般的建筑造型，它是通过形象的各种要素的处理，构成某种心理感觉的形象。如图2.40所示的甲午海战馆。 图2.40 甲午海战馆 b 建筑形象思维 　　将建筑形象思维分为空间的形态、光影、 色彩、界面的质感和空间旷奥度五个因素来 考虑，为建筑创作尤其是建筑形象的塑造提 供科学的方法。比如根据环境行为确定了建筑 空间的基本形态，然后通过其他形象思维因素 的变化，如改变“光、色、质”等因素，则建 筑形象会立即发生变化；同时也为建筑评价提 供理论依据。 （二）听觉心理学 1)基本知识与相关理论 　　环境中的声音可分为乐音和噪声两大类。 ①心理乐音学 　　能让听觉产生舒适感，能使人感到愉悦 的声音称为乐音。乐音有自然界的，也有人 工制作的。背景音乐是指为了使工作者精神 状态得到放松，缓解工作疲劳，提高效率而 在工作场所播放的音乐。　 ②心理噪声学 　　从物理学的角度说，声波频谱与强弱对 比杂乱无章，强度过强或较强且持续时间过 长的声音，称为噪声。从人的主观感受而言， 凡是干扰人们工作、学习、休息的声音，即 不需要的声音，都属于噪声。前者是客观标 准，后者是主观标准。噪声达到一定程度会 对人的心理、听觉和生理产生危害。 2)具体应用与设计举要：听觉心理学对建筑设计的影响与作用（厅堂音质的主观评价） 　　任何建筑都有一定的功能要求。以听闻为主的建筑，如音乐厅、剧院、电影院、大礼堂、教室、演播室、录音室、摄影棚、电话会议室等，室内的传声质量常常是评价该建筑的决定因素之一。 　　 　所谓音质设计，就是从音质上保证建筑物符合使用要求所采取的措施和步骤。音质的主观评价，一般可以从四个方面来进行，即质量、数量和空间因素以及避免一些明显的声缺陷。 ①数量方面 　　室内音质的主观评价在量的因素方面主 要表现为响度、丰满度、清晰度、声场均匀 度和适当的混响时间等。设计中应着重把握 以下几点： 　 　 a.合适的响度。 　　 b.声场均匀度。 　　 c.较高的清晰度。 　　 d.最佳混响时间。 ②质量方面 　　厅堂音质在质量方面的要求主要是针对 音乐和戏剧，对于以语言为主的电影、话剧 和讲演的要求不如前者那么严格。对质量要 求的评价指标很多，其中比较重要的有活跃 感、亲切感、温暖感、平衡感和融合感等。 ③空间方面 　　厅堂音质的空间因素主要是双耳听到不 同的声音后，在大脑皮层处理信号时引起的 相干作用所致。声音环境过于简单，大脑皮 层兴奋不起来，认为太单调、无味；声音环 境过于复杂则超过了大脑处理信号的能力； 声音过强过多则听觉受损。所以人们偏爱中 等复杂的刺激，从而形成对厅堂音质的特殊 要求。 　　为此，设计厅堂时应布置足够多、足够 大的扩散体，或采用非对称形的体型。 ④避免明显的声缺陷的设计举措 　　a.回声和颤动回声 　　b.声聚焦和声影（声场不均匀的两种极 端情况） 　　c.声失真 　　d.沿边反射 　　e.耦合空间 　　f.噪声干扰 （二）交际空间心理学 1.人类的领域性 1)基本知识与相关理论 　　人类的领域是由个体、家族、团体、社 会等控制或占有的区域，是一种被人格化了 的、以某种方式确切标志的、独立使用并具 有排他性的空间。 　　在建筑方面，领域可表现为空间的一部 分。 人的领域性是指与领域有关的行为习惯， 它是指个人或人群为了满足自身的某种合理 合法的需要，占有或控制一个特定的空间范 围及空间中所有物的要求与实施。 　　霍尔在《隐匿的尺度》一书中提出了四 种个人交际空间距离模式，如图2.41所示。 图2.41 霍尔的个人空间交际距离模式图 2)具体应用与设计举要 　　在日常生活环境（尤其是居住环境）中 划分不同的功能分区，以满足使用者之间的 良好关系。 　　在医院病房设计中，提供个人领域往往 会促进精神病患者的康复。 　　另外，建筑环境设计中还应针对没有明 确领域感的地方可能会发生的两种后果（一 种是引起领域争端，导致邻里不和；另一种 是无人过问，被糟蹋和滥用）给予充分的考 虑与设计。 2.个人对空间的需求 1)基本知识与相关理论 　　个人空间是个人心理上所需要的最小的 空间范围，他人对这一空间的侵犯与干扰会 引起