纪 实 摄 影 镜 头 运 用 浅 议.docVIP

第 PAGE 1 页 共 NUMPAGES 7 页 纪 实 摄 影 镜 头 运 用 浅 议 内容摘要：荷赛获奖的作品大多是定焦大光圈镜头，专业摄影领域的大三元时代结束了，大光圈、定焦镜头成为顶尖摄影师的标配。大场景交代环境，中场景叙述故事，特写彰显图片魅力是其规律。 关键词：荷赛；镜头；大光圈；定焦。 工欲善其事，必先利其器。 被公认为艺术创作昂贵工具之一就有相机和镜头。虽然，常听好为师者说：“镜头不重要，相机后的头最重要”，笔者以为，这只是个善意的谎言，没有微距头，何来超越人类视角微距图片？没有400mm以上长焦，何来奚志农公布藏羚羊被大肆猎杀的危机状况以及“野牦牛队”为保护藏羚羊做出的艰苦卓绝感人事迹？没有莱卡50大光圈定焦，何来布勒松世纪经典图片的传世之作？可知，巧妇难为无米之炊！以笔者接触摄影几十年的观察和总结，在同等级别的摄影师，拍同一场景时，谁使用更先进的器材，其图片必胜一筹！毕竟，摄影作品要通过工具——摄影器材才能完成。 国际上最有影响的顶级的摄影大赛——世界新闻摄影大赛（荷赛），2014年（第57届）的结果颇具争议，同时，一篇《没有1.4光圈的镜头 就别投荷赛了》的文章在业界网站、论坛、微信、QQ群如一枚广岛原子弹，被广为疯传，引起摄影人的热议。 文中作者的调查结果有些让人吃惊： 1、荷赛年度作品《信号》，其拍摄背后的故事，从拍摄的参数上我们可以看到，拍摄者使用了令人吃惊的10000感光度，光圈则是最大的1.4。显然他使用的是佳能的定焦镜35/1.4L，这只镜头在后面的作品参数表上还会多次出现； 2、尼康在此次荷赛上出镜率不高，这幅突发新闻类一等奖的获奖者，却用一只24/1.4的镜头捕捉了一只海啸后宗教游行的队伍，如同电影海报般的画面； 3、波士顿马拉松赛爆炸案获得突发类二等奖，我们这些还在普遍使用大三元的记者们，难以想象在那样的场合，拍摄者依然使用的是24/1.4这样的定焦镜头； 4、肯尼亚超市劫持事件的现场，记者淡定的使用35/1.4定焦镜头； 5、一般新闻类一等奖的作品参数上没有标出镜头的具体参数，但我依然有理由相信，作者使用的依然是35/1.4的神镜； 6、另一位拿着佳能1DX相机的摄影师在一般新闻类里赢得了关于菲律宾海啸的组照一等奖，不过他使用的是佳能的35/1.4镜头； 7、加沙的夜是漆黑的，或许这时候是使用徕卡M9这样高大上器材的最佳时刻； 8、一组反应家庭暴力的照片获得当代热点类组照一等奖，看看参数吧，24/1.4L的镜头无疑； 9、组反应精神病人的照片使用了一只不太常见的镜头，28/1.8，别忘了这也是一只神镜; 10、体育类奖项的作者们显然也抛弃了大三元，即使是长焦头也得大光圈。比如85/1.2这样的顶级人像定焦头; 11、 《南方都市报》记者陈坤荣使用“奶昔5”或许是荷赛获奖作品档次最低的了，但你有航拍直升机吗？ 12、日常生活类一等奖作品展现了一幅油画感十足的照片，前景很好的从漆黑的背景分离出来了。我相信这归功于作者使用了35/1.4L的最大光圈; 13、观察肖像类的三等奖同样使用35/1.4L镜头的最大光圈; 14、 观察类肖像组照一等奖荣归一名使用尼康的摄影师，他这组照片使用了D700和D800E两台相机，使用的也是35/1.4的镜头； 15:、表演类肖像单幅三等奖的作者使用了一台徕卡中画幅相机，或许，这是它为何能脱颖而出的理由吧。 看看上面的数据，或许能够得出这样的结论：专业摄影领域的大三元时代结束了，24/1.4、35/1.4、50/1.2、85/1.2这样的大光圈定焦镜头成为越来越多的顶尖摄影师的标配。 事实胜于雄辩，这些国际顶尖摄影师的摄影器材说明了一切，荷赛评委的评选结果更说明了一切！ 在实战纪实摄影拍摄中，如何运用各类镜头，为我们获取满意图片呢?摄影师必须知道大场景交代环境，中场景叙述故事，特写彰显图片魅力的规律。 一、大场景纪实镜头的运用首选广角。焦段首选在24-35mm,能最快构图抓拍首选35mm定焦镜头，它最接近人眼的视角，也可通过小广角恰如其分的交代环境，还能借助大光圈的浅景深将主体从混杂背景中分离出来，更能在昏暗环境中拍出清晰的图片。而且，五米内为摄影师最容易观察主体的距离，也是35mm焦段的最佳纪实距离，所以，35mm定焦镜头历来被誉为举手就拍的纪实神镜。因此，每个品牌都出品有35mm1