第一章文学批评对象.pptVIP

第一章 文学批评的对象; 第一节 文本：批评的基本视点;关注文本本身而较少地去注意作者有助于专注于对文本自身的审美属性的理解：比如文学史中的很多无名氏作品，作者不可考，我们所能瞩目的只能是文本本身的审美特性。 著名的乐府诗《古诗十九首》，作者已佚。如《明月何皎皎》： 明月何皎皎，照我罗床帏。 　　忧愁不能寐，揽衣起徘徊。 　　客行虽云乐，不如早旋归。 　　出户独彷徨，愁思当告谁？ 　　引领还入房，泪下沾裳衣。;二、文本批评中注意的几个问题 1、文??文本是一种“有意味的形式”，是一种内容和形式相结合的有机整体，在文本研究中要反对那种任意肢解文本的做法。 《文学概论》：文本是一个由语言层、形象层、意蕴层组合而成的整体。;比如诗歌的意味和语言传达密不可分，导致不同的形式反映出来的诗味是不一样的。 李白《静夜思》：?床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 英译：In front of my bed the moonlight is very bright.I wonder if that can be frost on the floor?I list up my head and look at the full noon, the dazzling moon.I drop my head, and think of the home of old days. ;又比如俄国形式主义批评提出的所谓陌生化语言对诗歌丰富意味传达的影响： 王维《山中》：溪清白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。 马致远《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯 。 王安石《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水涧，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。;2、以不同的文体规范为依据，深入把握文本的审美特质 （1）注意不同体裁的不同特点。 小说：一种以虚构的方式进行叙事的艺术。 剧本：一种以舞台表演为目的，具有强烈的戏剧冲突的艺术形式。 诗歌：一种语词凝练，结构跳跃，富有节奏和韵律的艺术形式。 散文：一种语言自然、结构自由的艺术形式。;以小说《手机》的改编为例;刘震云： “电影是一道声色大餐，比较注重具有表面张力的东西，比如说人物的语言、场景的设置等等，这道声色大餐要求的是一道炒好了的菜，色香味俱全，得直接摆上餐桌，让大家品味；但是小说注重的却不是这些东西，小说注重表象背后的东西，电影上着力表现的元素我在小说里可以一笔带过，我觉得看小说应该是在享受酝酿声色大餐背后的过程，在厨房里剥葱、剥蒜、菜和肉一起下锅，发出来的嗞啦的声音……所以要讲究热闹、好看，咱们得去看电影，要想细细品味、咂摸背后的滋味，就得看小说啦。好的小说和电影是相辅相成的。”;（2）对那些超出既定文体规范的创新性文本，批评家要采取开放的批评姿态。 比如： “呵，小小的红水河....../你在祖国南疆的山区中前进。/你在崇山峻岭的峡谷中奔波，/............/你竟比黄河还要黄，/你竟比怒江还要恶。”（传统现实主义诗歌）　　 　　“......河水，揉动着粗大的琴弦/一群小山阴险地策划着什么/我瘦长的影子被狠狠地打倒在地上............/淡青色的拂晓/世界停在一个特写镜头里。”（现代主义诗歌）;传统小说：注重情节故事的完整性。 现代主义小说：没有完整的情节，没有统一的叙事视角。 如：马原《冈底斯的诱惑》写了三个故事，这几个故事没有什么关联，它们单独成立；在叙事角色上，作品从头至尾没有统一的人称，而是不停地转换人称。在叙述老作家时使用第一人称直叙，在叙述穷布时使用第二人称转述，在叙述姚亮、陆高看天葬的经历和顿月、顿珠兄弟的故事时，又采用正面叙述方法。 ;马原《冈底斯的诱惑》：;3、在横向的群体比较和纵向的历史分析中，对文本进行客观的价值评判。 （1）在横向的共时空间中，进行文学文本的比较分析，进行文学价值的认定。 比如当代文学《白鹿原》从多方面受到《百年孤独》的影响：预设性开头及叙事者的叙事时间的不确定（“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”“白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。”）；魔幻的手法（马贡多居民在建村后传染上一种不眠症和失忆症，为了生活，他们不得不在物品上贴上标签。白嘉轩的第六个女人胡氏有一晚突然着了魔,竟能说出前五个她从未谋面的死去的女人的相貌特征）。;（2）在纵向的历史时间中能够，进行文学文本的比较分析，进行文学文本价值的评判。 比如金庸武侠文学对古典的章回体小说的继承，对古代白话小说语言传统的继承；同时他的小说内容也是对传统的武侠文学的超越。;“越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏(chuàn )。照影摘花花似面，芳