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《荷石水禽图》朱耷（清） 《李白行吟图》梁楷（南宋） 意象美术作品不拘泥于客观物象的真实再现，美术家的主观认识和情感渗透所占的成分要多一些， 多采用夸张、变形、重组等创作手法，不同于具象美术。 《古诗四贴》张旭（唐） 抽象美术作品中的图像不能对应于客观物象，它的形成主要来源于美术家的主观世界。强调美术作品形式要素的独立的审美价值。
《古诗四贴》张旭（唐）
意象美术作品不拘泥于客观物象的真实再现，美术家的主观认识和情感渗透所占的成分要多一些， 多采用夸张、变形、重组等创作手法，不同于具象美术。
《古诗四贴》张旭（唐）
抽象美术作品中的图像不能对应于客观物象，它的形成主要来源于美术家的主观世界。强调美术作品形式要素的独立的审美价值。
意象美术作品不拘泥于客观物象的真实再现，美术家的主观认识和情感渗透所占的成分要多一些， 多采用夸张、变形、重组等创作手法，不同于具象美术。
意象美术作品不拘泥于客观物象的真实再现，美术家的主观认识和情感渗透所占的成分要多一些， 多采用夸张、变形、重组等创作手法，不同于具象美术。
* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 第二课：图像与眼睛 根据图像反映客观物象的不同情况，将美术作品分为三大类别： 1.具象美术 2.意象美术 3.抽象美术 《贵妇人像》 安格尔 (法国) 《泉》 安格尔 (法国) 具象美术作品中的图像对应于客观物象，客观物象的细微之处都描绘的很充分，物象的比例大小，空间的表现都严格符合眼睛看到的情形。 但它又不同于照相机拍摄，不是简单的复制客观物象。美术家画什么，表现什么，都与要表达的主题和目的有关。 《生日》 夏加尔 (俄罗斯) 《狐狸的游戏》山迪·斯科格兰 (美国) 《古诗四贴》张旭（唐）
意象美术作品不拘泥于客观物象的真实再现，美术家的主观认识和情感渗透所占的成分要多一些， 多采用夸张、变形、重组等创作手法，不同于具象美术。
《古诗四贴》张旭（唐）
抽象美术作品中的图像不能对应于客观物象，它的形成主要来源于美术家的主观世界。强调美术作品形式要素的独立的审美价值。
意象美术作品不拘泥于客观物象的真实再现，美术家的主观认识和情感渗透所占的成分要多一些， 多采用夸张、变形、重组等创作手法，不同于具象美术。
意象美术作品不拘泥于客观物象的真实再现，美术家的主观认识和情感渗透所占的成分要多一些， 多采用夸张、变形、重组等创作手法，不同于具象美术。
《古诗四贴》张旭（唐）
意象美术作品不拘泥于客观物象的真实再现，美术家的主观认识和情感渗透所占的成分要多一些， 多采用夸张、变形、重组等创作手法，不同于具象美术。
《古诗四贴》张旭（唐）
抽象美术作品中的图像不能对应于客观物象，它的形成主要来源于美术家的主观世界。强调美术作品形式要素的独立的审美价值。
意象美术作品不拘泥于客观物象的真实再现，美术家的主观认识和情感渗透所占的成分要多一些， 多采用夸张、变形、重组等创作手法，不同于具象美术。
意象美术作品不拘泥于客观物象的真实再现，美术家的主观认识和情感渗透所占的成分要多一些， 多采用夸张、变形、重组等创作手法，不同于具象美术。
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