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视听语言学期作业 导演系 ×× 《辛德勒名单》舞厅一场镜头分析 美国著名导演斯皮尔博格完成于 1993 年的影片《辛德勒名单》描绘了德国工厂主辛德 勒从一个投机商人演变成犹太人保护者的真实故事。荡气回肠的时代背景、感人至深的人 物形象都使影片为广大观众所铭记。而这部影片成功之处还不仅仅在于此，作为获得奥斯 卡最佳导演和最佳剪辑大奖的影片，其视听语言处理相当优秀。本文重点分析辛德勒在舞 厅请德国人喝酒这一场戏的前半部分的视听语言。 这一场戏着重描绘了辛德勒作为投机商的一面，共计 24 个镜头： 1．第一个镜头的画面起幅是辛德勒的近景背影（图 1），影片至此尚未出现其正面形 象，斯坦尼康跟，引出招待和舞厅环境，观众可以看到门里的大致情况。辛德勒俯身对招 待说话，低头的同时变焦虚掉后面酒吧的背景，使视线集中到人物对话上面来。前景的辛 德勒着深色服装，后景的舞厅内这时也是暗的，给招待打顶光，突出他的白发和面部表情， 画面构图虽然是强烈的明暗对比，但是非常和谐。（图 2）这时就使招待拿钱的动作变成画 面的焦点，这个动作交代了辛德勒的经济实力，对人物性格同样有提示作用。 摄影机肩高，平拍。 音乐起，画外群杂。 图 1 图 2 接着镜头继续跟随招待和辛德勒进入房间内，辛德勒脚步放慢，近景，画右出画（图 3），镜头跟招待拉开凳子。前景依然是暗调，后景用舞台幕布制造一个亮的区域使画面明 暗平衡。这里基本交代了舞厅的空间环境。 低角度平拍。 音乐继续。脚步声，画内画外群杂。 图 3 辛德勒从画右入画，坐下（图 4）。镜头跟摇招待，停在桌边，向下摇出辛德勒侧面， 仰拍（图 5）。主光从演员正面靠右打亮脸部，背后基本黑掉，凸现人物表情。辛德勒的面 部形象第一次在影片中出现。这个人物出场的画面相当的讲究。可以看到从画幅左下到右 上的对角线上依次出现的几个亮的区域是一个德国军官的脸、招待的脸、窗，最终递进式 的在黄金分割位置出现辛德勒的脸，而辛德勒脑后用柱子形成类似于画框的构图，辛德勒 身后由画左向画右走过一个女人，再次把视觉中心集中到辛德勒。这样，后景的烘托就使 人物的出场既好看又有英雄主义的隐喻性。 低角度平拍，机位再降低，仰拍。 音乐继续。画外群杂。 图 4 图 5 以上内容均由一个长镜头完成，流畅而表意丰富。 2．动接动。上一镜头女人从画左向画右的走动接招待从画左向画右走动，非常流畅。 招待绕过窗格，这时走动变成从画右向画左，使方向稍有变化（图 6）。窗格形成画框勾出 辛德勒的面部，前景的人物目光全部集中过去，分两列的前景人物使画面有强烈的纵深感 （图 7）。 摄影机升到肩高，平拍。图 7 略俯。 音乐继续。脚步声，画外群杂。 图 6 图 7 3．镜头推上去，进一步通过窗格组成的画框强调辛德勒的面部。辛德勒看画右，桌上 的台灯作为光源给面部勾出轮廓。招待的声音在画外询问辛德勒身份，通过台词调动观众 对人物身份的猜测。（图 8） 略俯。 音乐继续。画外群杂，画外对白。 图 8 4．回到房间内。上一个镜头辛德勒看画右，此时用他的视线关系，过肩交代酒吧内的 人物。喝酒的女人酒杯碰唇的同时镜头从右向左移，画面过 1/2 的比例被辛德勒的背影占 据。（图 9） 摄影机高度降低到平行于演员坐时肩高，平拍。 音乐继续。画外，女人笑声，群杂。观察到女人即出女人笑声，虽然不是画内人物的 动作，但对画面有强烈的提示作用。 图 9 5．当画面主体变成辛德勒以后，越轴切到其正面，镜头方向变成从左向右移，人物视 线继续向人物左侧（画右）看。（图 10） 音乐继续。画外继续女人笑声。 图 10 6．再次越轴切回辛德勒背影，镜头回复到从右向左的移动，交代后景喝酒女人对面的 德国军官（图 11）。可以看出镜 4 和镜 6 其实是一个镜头切开的，在其中插入镜头 5 并在 角色的视线上和镜头 3 呼应，使内容不仅仅是交代酒吧内的人物，更交代了辛德勒对这些 人物的关注。 音乐继续。女人笑声渐落。女记者对白提前入。 图 11 7．机器回到镜头 4 的起幅位置。中近景交代女记者的出现。前景依然是辛德勒的背影， 以显示后景所有的人物动作都在他的视线范围内。（图 12） 音乐继续。画内女记者对白。 图 12 8．切到女记者正面。景别卡到近景，这时观众可以清楚看到闪光灯，明白女记者的身 份了——中近景到近景，机位移动，两个镜头交代了新出场人物的身份。闪光灯第一次闪 动，这里提示了后面三个镜头的光线。（图 13） 摄影机高度微升，到辛德勒演员坐时头部高度，仰拍。 音乐继续。画内女记者对白。闪光灯音效。 图 13 9．在闪光灯的闪烁中特写德国军人勋章。按道理这时的景别应该是照片拍到哪儿景别 卡到哪儿，至少是带头的近景。但是这时导演只交代胸口的勋章，看似不合理，其实清晰 的表明了人物身份和时代背