浅谈格式塔心理学在影视创作中的运用.docVIP

华南师范大学 文学院 2012 级研究生 作业封面 课程名称：当代西方文学批评理论 任课老师：史风华 学生姓名：高亚飞 年级、专业：12级比较文学与世界文学 时 间：第一学年 第一学期 浅谈格式塔心理学在影视创作中的运用 摘要：“格式塔”是德语的音译，其基本含义是“形式、形状”，这一概念后经多位心理学、美学研究者的不断丰富拓展，成为艺术心理学中一个独特的美学范畴。影视创作作为一种审美活动，可以从格式塔心理学中获得审美研究的启示，开拓影视美学分析的视野。 关键词：格式塔心理学；影视创作；审美研究 引言 格式塔心理学，又称完形心理学，是20世纪初形成于德国的现代西方心理学的主要流派之一。格式塔心理学家重视感知对象的整体结构，强调整体性原则，反对知觉的构造主义心理学理论，认为事物应按所呈现的方式加以描述，不应加以分析，应由主客观相互作用共得事物之形。格式塔心理学在美学和文艺研究领域得到运用，发展为格式塔心理学美学，代表人物是鲁道夫·阿恩海姆等，其主要观点对艺术发展产生了深远影响，在影视创作中也可以得到很好的运用。 简化与留白，张力与平静 格式塔心理学的活动原则有两个：简化和张力。简化就是以尽量少的特征、样式把复杂材料组织成有秩序的力的骨架，例如我国古代美学中的离形取神。[1](P19)这一点能给影视创作带来很大启示，所谓此时无声胜有声，很多影视作品在处理时会将台词简化到最少，用人物表情或简单的动作来表现作品内涵。例如在《红高粱》这部电影中，巩俐所饰演的九儿与姜文饰演的车夫第一次见面的那一刻，他们什么都没说，只是相互对望，通过几个寓意深刻的眼神，他们就定下了终身的情意，在这种眼神交流面前，再华丽的对白都会黯然失色。张力也是格式塔心理学的一个重要的表现形式，简单来说，张力就是“不动之动”，例如一幅摄影作品是静态的，但我们能够感觉到其内在的紧张的运动。正是这种张力的存在，让艺术作品充满活力。张力在影视创作中也是必不可少的。在一些影视作品中会有这样的设计：主人公用异常平静的状态去面对突如其来的巨大悲剧，此时的情节越是波澜不惊，观众的心里就越是大悲大痛，这正是张力带来的艺术效果，这种表现力是再多的眼泪也无法企及的。 二、格式塔心理学与电影蒙太奇手法 阿恩海姆认为，艺术作品不单纯是对现实的模仿或有选择的复制，而是将观察到的特征纳入某一特定手段所规定的形式的结果。[2](P99)他在其重要著作《艺术与视知觉》中特别强调，视觉是一种积极主动的活动。人们在感知外物的时候，并不是将每一个物体的外在形状原原本本地记录下来，而是对其内涵与结构进行抽象和提炼，丝毫不差地机械地重现现实是不能称为艺术的。从这个角度审视影视创作，蒙太奇手法的运用就是对这一理论很好的实践。蒙太奇式的镜头组接背离情节发展的基本逻辑，容易让人眼花缭乱，全凭视觉以及视觉形成的短暂印象在大脑中的不断更新重组来理解作品内涵。例如在电影《疯狂的石头》中，很多蒙太奇手法的运用都相当经典，秦秘书在墙上写着“拆”字，忽然听到了撞车声，按情理发展应该是秦秘书赶紧跑过去看个究竟，但是电影却倒向了撞车前一系列的镜头组接，先是谢小盟与美女聊天不小心可乐瓶掉下，然后是包世宏和三宝两个人开着车，车玻璃突然被一个从天而降的可乐瓶砸了，最后是两个人下车查看，这时面包车顺着斜坡滑了下去撞到了宝马车。一个小小的撞车事件，运用了这种颠倒式蒙太奇，使得电影生动有趣，极富吸引力，观众在观看的过程中充分调动了主观能动性，通过不断联想加深了对电影的理解，达到了主客观的完美统一。 三、格式塔的平衡原则与电影中的节奏控制 格式塔是一个力的结构。有中心、有边缘、有重心、有倾向、有主次、有虚实、有对比，完形自组织地追求着一种平衡，力的蕴含、运动都围绕着平衡进行。[1](P19)力的运动和平衡是格式塔心理美学的两大基石。平衡对于艺术作品来说是至关重要的，它可以使艺术构成一个统一的、有序的系统，而且只有在这样的系统中才能最充分地展现作品所要表达的意义。[3](P52)为了达到这种动态平衡，影视作品非常重视节奏控制。影视创作在节奏设计时要善于抓住观众心理，可以通过画面色彩，配乐变化，镜头切换等多种手法强化电影的节奏感。例如张艺谋的电影《金陵十三钗》在一片废墟中展开叙述，几个孩子疲于奔命，日本军已经强行入境，凝重的灰色画面给人强烈的压抑感，战火轰轰的声音，枪林弹雨的声音还有孩子们恐惧的尖叫声不停刺激着观众的耳膜，此时此刻，每一个安静的瞬间都是更深的折磨，紧张感此起彼伏，吊人心弦。这部电影选取的叙述角度很独特，单纯坚强的女学生和妩媚妖娆的江南妓女同处在一个教堂里，一面歌舞升平，一面沉重安静，这两条主线本身就有强烈的节奏差异，加上导演的有意设计，在鲜明的反差中突显了作品的内涵。影片并没有在最后展现那些代替女学生做慰安妇的几个秦淮河妓女的遭遇