拙政园小沧浪水院空间分析.docVIP

拙政园小沧浪水院空间分析 拙政园为中国江南私家园林中的翘楚之作。始建于明代，代有更迭、加建改造。现存园林分为东部、中部、西部三个相对独立的部分。其中中部占全园面积的1／3，是全园精华所在，山水空间疏朗，景物层次丰富。布局疏密相间，旷奥兼备。小沧浪水院面积约为600 m2，约占拙政园中区的面积的1／20。在拙政园腰门之西，位于见山楼景线的尽端，院落虽小，但曲折有致，空间变化丰富。小沧浪水院在整个园林的景域组织中是属于幽深屈曲，深邃回合的景物空间。水院不大，却匠心独运，是利用建筑和水体创造奥如景域的典型。在景域的组织中，以建筑为骨架，配合水体、植物、山石等，形成幽深宛曲的景域特征。张家骥先生在其所著的《中国造园论》中把中国传统的园林空间意识概括为“视觉莫穷，往复无尽” 。中国传统园林景物空间的构图强调“远”，这种景观特征的组织与景观的尺度有关，而在私家园林中由于用地有限，如何在有限的空间中营造“远”的景观特征，视觉莫穷，是很重要的原则。往复无尽则是从可游的角度来说，要在有限的空间里使人有游之不尽的感觉。从静态观赏的角度，有尽则塞，无尽则远。前人刘熙载在《艺概》中提到：“意不在尽，以不尽尽之”。 在拙政园总体的布局上，小沧浪水院位于园北尽端，小沧浪以南至最北端的见山楼，构成了拙政园在主要厅堂远香堂以西的南北方向上的一个纵深的景线。在这条景线的组织中，见山楼以南布置了曲桥、荷风四面亭、香洲等增加空间的层次，突出景域的深邃特征。小沧浪位于景线的尽端，采取不尽尽之的手法来处理可以突出景物空间的深远感（见图1）。在小沧浪水院以北、以西不大的空间范围内又布置了三个大小、形态各异的院落空间，避免了空间一望而尽的单调，增加了空间的变化，体现了往复无尽的空间组织特征。下面拟从以上两个方面来分析小沧浪水院的构成特色与处理手法。 1．一视觉莫穷 (一)空间深度的处理 隔是传统园林中常用的营造幽深景物空间的手法 。利用围墙、建筑、堆山叠石、植物等分隔空间，增加空间层次。在拙政园南北向的景观组织中，小沧浪位于景线尽端，也是用隔的方式来达到不尽尽之的视觉效果。首先是用廊桥小飞虹分隔水面，以南再以小沧浪横跨水面之上，在不到30 m的进深上，划分出两个水院空间，使水面有丰富的层次感。由南望北，小飞虹桥如其名，屈曲如虹倒影水中。透过廊桥，水面潆洄于小沧浪之下，若无尽之意。同为分隔水面，小飞虹、小沧浪一桥一屋，小沧浪屋外又有一廊，多一空间层次，且与小飞虹的廊桥空间有呼应，空间由虚到实，层层递进，隔而不闭，回味无穷（见图2）。 (二)围合空间的形态 从水院的形态上来分析，中国传统建筑空间的一个重要特征是围合，形成内聚的空间特征。其空间的特性是内向、幽闭。而小沧浪水院由于围合的要素，表现出空间聚而不闭的特征。这主要表现在水院南北方向的处理上，如上文的分析，因为小沧浪水院位于见山楼一带的深远景线的尽端，要达到视觉莫穷的视觉效果，如果用封闭的界面则达不到这样的目的。小飞虹的廊桥空间围而不闭，空间通透。与一般的平桥相比，廊桥半桥半廊，可以增加水院空间的围合度，并且由南向北，视线隔而不断。并且与这条景线上的荷风四面亭处的平桥相比，桥的形态有了变化。东西向围合的界面，东面由于水体向东延伸到远香堂之北，以通透的回廊分隔，因此依然是视线绵延，隔而不闭的效果。在空间界面虚实的处理上，在水院东南转角处缀以三面皆为槛窗的松风亭，与回廊形成虚实对比。四面围合的建筑亦是一廊一亭，但虚实对换，廊的界面处理以封闭为主，仅在实墙上开景窗借景。而得真亭则处理成开敞空间，也是一实一虚，又与东面的处理形成对比 (三)建筑形式的对比 小沧浪在建筑形式的处理上，也是独具匠心。除了上述对空间界面虚实的分析以外，建筑方位的曲直正变也很有特点。首先是小沧浪和小飞虹，小沧浪为三开间硬山屋顶，亦桥亦屋，架于水面之上，正对水面，横向的体量展开，显得朴素平稳。而小飞虹横跨水面，略有起伏，略向东倾斜，接着折向东南，再折向东，转而西，一折一转之间，一是与小沧浪形成对比，一曲一直，一规整一活变，一如带横水上，一如虹影临波，变化丰富；二是在小飞虹和东面的游廊之间形成一个内凹的空间，由得真亭方向望去，水面迥转于松风亭与游廊之下，若无尽之意。而从游廊处望去，凹转处也加大了望得真亭和小沧浪的景深距离，同时拉开和松风亭的距离，形成良好的观景的视距，避免了和松风亭拥堵狭仄的问题。同时拉大了游程距离，增加了观景点，一曲数得，所谓“曲有奥思”，方丈之地如此耐人寻味。如果使用平直的桥，则视觉效果会逊色很多。小飞虹的曲折增加了向南和向北的观景角度（见图3），沿小飞虹斜向的观赏路线对主要的观赏对象小沧浪，渐行渐远，增加空间的深远感和若即若离的趣味性。再有松风亭的处理，也是点睛之笔。松风亭位于三个方向游廊的交会处，该亭方位朝西扭转了接近45。，向前探出