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宋词历史演变的代表词人及其贡献： 北宋前期：晏殊父子、欧阳修、范仲淹、柳永等 北宋中期：最主要的词人是苏轼。（宋词至柳永而一变，至苏轼而再变。） 北宋后期：秦观、黄庭坚、贺铸、周邦彦等（北宋词的“集大成者”） 。 南宋前期：张元干、张孝祥、朱敦儒、李清照 南宋中期：辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔等。 南宋后期 ：一派是稼轩之遗响，主要词人有刘克庄、刘辰翁、文天祥等；另一派是白石之羽翼，重要词家有吴文英、周密、王沂孙、张炎等 宋诗的特点（与唐诗相比较）p13-p14 宋诗创作是在唐诗的巨大影响下进行的，唐诗的灿烂辉煌在一定程度上激活了宋人的创新意识。宋诗的发展历程，从根本上说就是对唐诗不断突破和超越，逐渐形成自己独特面目的历程，从而创造出足以与唐音相抗衡的宋调。 （1）题材内容上的特点 一是直接以诗歌议政，二是自始至终地表现爱国思想，三是广泛深入的描写民生，四是极为广泛地描绘经济生产、民风民俗等生活画面，五是品评艺术的作品大量产生。 （2）艺术上的独特风格——议论化、才学化和散文化 严羽《沧浪诗话·诗辨》：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。” 赵翼《瓯北诗话》（卷五）：“以文为诗，自昌黎始。至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。” 柳开和王禹偁同是宋初倡导古文的作家，柳开和穆修都在文学理论上提出了鲜明的复古主张。（首推柳开） 白体诗及诗人 1.宋初馆阁唱和之风盛行，多模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连风景的闲适生活，风格浅近清雅。这种诗风仅仅模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。 2.王禹偁也学白体，但他更重视白居易的讽谕诗。写了许多反映现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。总体上王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡美的追求。他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。 《村行》 “ 数峰无语”句以移情拟人手法写山，构思精妙，山峰本不能言，以“无语”称之，“立斜阳”更见晚山有情。颈联色彩明艳美丽，“ 胭脂色”与“白雪香”此红彼白，有色有香；尾联陡转，以“惆怅”引出作者思乡归隐之意，包含着贬官失意，异乡漂泊 的沦落之感。风格淡雅，词句明白晓畅，通俗易懂，深得白居易神韵，也是白体诗的代表作。 北宋人所谓学“白体”，其含义主要有三层： 一是学白居易作唱和诗，切磋诗艺，休闲解颐。 二效白诗浅切随意，不求典实的作法。 三效其旷放达观、乐天知足的生活态度，以及借诗谈佛、道义理。 晚唐体及诗人 1.惠崇等“九僧”专学贾岛、姚合的反复推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重五律。间有警句而无佳篇。 2.林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍微充实一些。 《山园小梅》 颔联写梅花先抓住梅的倒影，从虚处着笔，渲染出静寂的气氛：疏淡的梅枝横出斜逸于水上，香气在空中浮动，极富有画面之感。“月黄昏”和“暗香”的配合更显朦胧清幽，构成清雅超逸的意境。将梅花的神清骨秀、高洁端庄的气质写尽写绝。 司马光称其“曲尽梅之神态”(《温公诗话》) 梅花的这种品质也正寄托着作者高雅幽逸、超然物外情趣。苏轼《书林逋诗后》曰：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。 西昆体及诗人 《西昆酬唱集》的成书及“西昆体”：西昆体因杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，它是宋初诗坛上声势最盛的一派。欧阳修说：“盖自杨刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体”。西昆体代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演 西昆体的艺术特征： 1、西昆体作家主要是师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵的特点。 2、其得益之处为对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征； 3、其缺陷是独得李诗华美的外表而缺乏内在的气韵，缺乏李诗的真挚情感和深沉感慨，缺乏创新精神，没有自成一家的气概。 晏殊词风格 情中有思 1.内容 ①男欢女爱、离愁别恨。如《 蝶恋花》（槛菊愁烟） ②抒写自我人生感受。表现富贵闲雅的生活、流连光景的轻怨淡愁和惆怅落寞的情怀，突出的主题是感叹时光易逝、宣扬及时行乐。如《浣溪沙》（一曲新词） ③其它。有一些活泼轻快的作品。如《 破阵子》 2.体裁 多为小令。 3、艺术特色 受冯延巳影响最大，深得冯词“俊”的特点，发展得更为含蓄典雅、圆融温润。 ①擅长脱于鄙俗而写出气象，特别善于以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情，显得神清气远、蕴藉雅健。 ②善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，抒发由此而产生的深蕴凄婉的心绪，甚至暗示出对人生的理性把握，显得意境格外高远。 ③多用白描手法，不用典，借景抒情，含蓄蕴藉。 善用细腻的感受和警练的词句准确地概括出普遍的人生感触，表达较委婉含蓄、