第三章-50-60年代诗歌戏剧散文.pptVIP

主 讲: 柳 应 明 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 教学目的和要求 了解该时期诗歌、戏剧、散文的发展简况与创作成就。掌握郭小川的诗歌创作活动及其风格特色。掌握《茶馆》和《关汉卿》的思想艺术成就。掌握杨朔、秦牧、刘白羽和吴伯箫的散文创作成就与特色。 第一节 50-60年代诗歌 一、概述 （一）三路诗人 从国统区来的 从解放区来的 解放后正式进入诗坛的 （二）三个诗群 建设战线诗群 行吟诗群 政治抒情诗群 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 （三）发展阶段 1.繁荣发展期（1949-1957） 颂歌时代 两种创作模式： 李季式的 臧克家式的 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 颂歌的共同特点： （1）诗中有明显的抒情主人公存在。这一抒情主人公不是个人，诗人自我，而是以“阶级”或“人民的代言者”身份出现。抒情主人公不是真实存在的，是作者表达感情的一种方式。 （2）内容上表现为强烈的政治观念、社会理想，在情感上表达为一种自豪和喜悦。 （3）形式上，一般较长，用排比、阶梯式等修辞手法，修饰出整齐的诗形，增强诗的气势和感染力。 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 2.最初的曲折（1957-1959） 叙事诗的成就 3.战歌时代（60年代） 地下诗坛 朦胧诗的成员 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 二、郭小川的诗 （一）创作阶段 第一阶段：1955-1956年 宣传鼓动员阶段 第二阶段：1957-1959年 探索人生宇宙阶段 第三阶段：1960-1965年 颂歌阶段 第四阶段：“文革”十年 觉醒反抗阶段 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 （二）创作特色 1.具有鲜明的政治倾向性 和强烈的时代精神 2.表现上有独特的角度和方法 3.诗中活跃着一个战士般的 抒情主人公形象 4.重视诗歌形式的创造和革新 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 （三）代表作：《望星空》、《团泊洼的秋天》 1.《望星空》(1959.10) 前半部分：叙写作为革命战士的“我”，面对浩瀚星空时所引发的有关人生、宇宙的超越时空的思绪，显示了较为强烈的自我意识。 后半部分：全力描写了人民大会堂的灯火，并对前半部分的诗思提出了诘难。 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 2．《团泊洼的秋天》（1975.9） 时作者被关押在天津市郊静海团泊洼干校进行隔离审查，他用诗抒发了自己的战士豪情，被冯牧称为 “我们时代的最强之音，最美之音。” 1-6节：写团泊洼秋天的美丽和宁静。 自然景物----外在的“宁静” 7-14节：抒发生活在团泊洼的人们的心声。 社会生活----内蕴的“不宁静” 15-21节：抒发革命战士的心声。 22-23节：点明团泊洼静中寓动。 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 本诗艺术上的特点： （1）写景、抒情、言志熔于一炉。 （2）先抑后扬，以静显动，以无胜有，以小见大的手法。 （3）铺陈、排比、对偶等修辞手法，使气势浩荡，节奏鲜明。 （4）形式上采用“长廊体”，两行一节，集短为长，且一韵到底，音韵优美。 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 第二节 50-60年代戏剧 一、概述 （一）当代戏曲的改革 1.方针：百花齐放、推陈出新。 2.内容： （1）1949-1957年： 传统剧目的推陈出新，取得三个积极成果： ①剧目去芜存菁的筛选； ②思想内容的抑浊扬清； ③队伍、理论的更新。 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 （2）1958-1976年：京剧现代戏的革命 内容上：表现现代生活，塑造工农兵英雄形象。 形式上： ①吸收写实观念，采用写实布景，打破了传统舞美体制 ②分场、分幕制的施行，改变了传统的文学体制 ③打破行当、脸谱，突破了传统表演体制 ④引进歌剧、交响乐的经验，改变了传统的音乐体制 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 （二）当代话剧的新变 1．1949-1957年，出现了独幕剧的黄金时代，展现了多幕剧的良好前景。 刘川《第四种剧本》：“我们的话剧舞台上只有工、农、兵三种剧本。工人剧本：先进思想和保守思想的斗争。农民剧本：入社和不入社的斗争。部队剧本：我军和敌人的军事斗争。” “第四种剧本”即忠于生活、诚于写实、真正写人的剧本，是按生活本来面目写工农兵的剧本。 第三章 50-60年代诗歌戏剧散文 2．1958-1962年，