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珍爱国宝 ——— 古代的陶瓷艺术 白陶鬶 整个器皿 似一首昂首扬 尾的动物，富 有特色。器皿 底部突出的三 足，便于下面 放柴火燃烧。 最早的船形酒器 ——— 彩陶船形壶 该器为 1958 年陕西省宝鸡北首岭遗址出土泥 质红陶，口部呈杯状，器身横置，上部两端突尖， 颇像一只小船。在两侧的腹部，各用黑彩绘出一 张鱼网状的图案，鱼网挂在船边，似正撒网捕鱼， 又像小船刚刚捕鱼回来，在晾晒鱼网。陶壶上端 两肩上，横置两个桥形小耳，既便于提拿，又可 穿绳背负，随身携带。 尊撇口，长颈，鼓腹， 高足外撇，肩、颈有 6 个条 形系。通体纹饰达 11 层： 颈部饰纹 3 层，自上而下为 飞天、宝相花兽面及蟠龙， 以凸弦纹间隔；腹部为器物 装饰的主要部分，由 6 层莲 瓣组合而成，上覆下仰，瓣 尖向外卷起；胫部亦饰覆莲 瓣两层，瓣尖亦外卷。器物 通体施青绿釉，圈足内深厚， 素胎无釉。 青瓷莲花尊 汝窑莲花式温碗以莲花或莲瓣作 为器物之纹饰及造型，随佛教之传入 而盛行，尔后更取其出泥不染之习性， 寓意廉洁，广为各类器所采用。本器 状似未盛开莲花，线条温柔婉约，高 雅清丽。原器应与一执壶配套，为一 温酒用器，晚唐至宋所常见。 汝窑曾 为宫中用器，因采覆烧的方式，故口 有缺陷，因而有「宫中命汝州烧造青 瓷」之举，汝窑之入选，支烧满釉应 是原因之一。支烧另一用处为防止器 底塌陷，汝窑所用支钉细小，所留钉 痕状似芝麻，器底五支钉痕即是，也 就是俗称的「芝麻钉」。釉面细碎纹 路，更有「蟹爪痕」之美名。 莲花温 碗，以其典雅造型，温柔不透明釉色， 在传世不多之汝窑器中，更显珍贵。 汝窑粉青莲花式温碗 黑陶蛋壳高柄杯 整个器皿由杯、柄 和底托组成，显得俊秀 挺拔又富有变化。 舞蹈纹彩陶盆 内壁绘有 三组舞蹈纹 饰带，每组 五人，并肩 携手，欢快 起舞。 元（ 1271-1368 年），高 6.7 厘米，口 径 46.5 厘米，北京故 宫博物院藏。 盘心绘有莲池， 两只鸳鸯在水中追逐， 画面静中有动，极为 传神。 青花鸳鸯莲纹盆 五彩花鸟纹瓶 器身画有莲池荷塘。荷 叶随军风飘动，翠鸟飞于其 间。 洁白的底色和漆黑的牡丹形成强烈的色差对比，具 有中国水墨画的艺术效果。 白釉黑牡丹纹瓶 罐上纹样运用镂 空、雕塑、堆贴、 釉下彩绘为一体的 手法，达到浑然一 体的艺术效果。 青花釉里红开光镂花罐 明正德 高 6.6 厘米，口径 15.9 厘米。 上海博物馆藏。 孔雀绿釉碗 黄釉罐 明弘治 高 32.2 厘米， 口径 19 厘米 北京故宫博 物院藏。 郎窑红釉瓶 清康熙（ 1662-1722 年）， 高 20.2 厘米，口径 6 厘米， 北京故宫博物院藏。 人形彩陶壶 此壶 1974 年出土于青海乐都柳湾墓地的一 座墓葬中，泥质红陶，侈口，口沿外翻，短 颈，鼓腹，腹下部内收，平底，腹中部有对 称的环耳。器正面自领至腹部有堆塑和彩绘 相结合的裸体人像，似为男女两性的复合体。 施黑彩。器背面和两侧绘圆圈纹，圈内填网 格状纹饰。 史前雕塑艺术的杰作 这件彩陶壶是史前雕塑艺术的杰作。头像 部分就运用了雕镂、贴塑、刻画和绘画等不 同的艺术手法。头部的各器官既安排得恰到 好处，又注意表达人物的表情，使人的面部 显得生动传神。正是因为它造型奇特且极为 罕见，整个器物充满了神秘的色彩，因此有 学者认为，它可能是举行祭祀仪式时专用的 酒壶，或者是在举行巫术活动时用来驱邪镇 鬼的法具。 蛋壳黑陶高柄杯 蛋壳黑陶高柄杯，是大汶口文化晚期和山东龙山 文化的代表性器物之一，也是当时最高级的一种 饮酒器。制造此类器物，对原料和技术要求都相 当严格。已发现的蛋壳陶杯，平均厚度不足 0.5 毫 米，最薄的仅有 0.3 毫米，有的全器重量只有 40 克 左右，还不到一两！据测定，这种蛋壳陶杯的平 均吸水率只有万分之四十三。如此精美的酒器， 竟出自四千多年前的东夷人手中，让现代人惊叹 不已！这两件出土于山东省胶州市三里河遗址的 高柄杯，均为黑陶，胎壁极薄。其中高者为盘口， 中腹与杯体相连，呈竹节状，共十一节。下为喇 叭形圈足，圈足较高，上与杯腹相套接；较矮者 亦为浅盘口，杯形腹较深，上饰数道弦纹，杯形 腹底部通过一极短的管状物与圈足相接，圈足上 有三周竖道镂空纹，下为喇叭形圈足口。