第五章之谢灵运.ppt

第五章 谢灵运、鲍照与诗风的转变; 第一节 晋宋之间诗文风气的转变;教学重点和难点： 1、谢灵运山水诗的特征及得失； 2、鲍照在整个南朝文坛上的地位，及其创 新意义； 3、谢灵运山水诗、鲍照乐府诗代表作解析。;南朝各体文学的发展;第一节 晋宋之间诗文风气的转变;一、玄言和山水;认同者：;如何理解庄老告退，山水方滋？;庄老告退; 自然山水意识的形成过程是一个漫长的历史过程。 1.山水诗的产生，与当时盛行的玄言诗和玄学有着密切的联系。当时的玄学将儒家提倡的 “名教”和老庄的“自然”结合在一起，引导这士大夫从山水中寻求人生的哲理和趣味。因此在玄学的发展过程之中，山水审美的意识也在增强。;2.玄言诗常常寓山水与玄理之中，或借山水抒情，可以说玄言诗本身也就孕育着山水诗。 3.晋宋之际，随着自然山水审美意识的不断提高，山水绘画和理论也应运而生。 4.早期文学作品中的山水描写以及五言诗的成熟，凡此种种都为山水诗的产生做好了文学上的准备。 ;沈德潜《说诗晬语》：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也。” 南朝是中国诗歌史上诗运转关的重要时期。南朝诗人更崇尚声色，追求艺术形式的完善与华美。 ; 二、题材的多样化;元嘉三大家; 三、艺术形式的发展;第三节 谢灵运和山水诗;一、谢灵运的生平; 谢灵运（385—433），祖籍陈郡阳夏（今河南太康附近）人。名“客儿”又称“谢客” 。祖父谢玄、父辈谢琰。 二十岁时，袭封康乐公，故世称谢康乐。三十六岁时，入宋降为康乐侯。贬为永嘉太守（今浙江温州）;《宋书·谢灵运传》;《宋书·谢灵运传》;谢灵运游山劈路图;“谢公屐”，一种前后齿可装卸的木屐。谢灵运游山时所穿，故称。事见《宋书·谢灵运传》：“尋山陟嶺，必造幽峻，巖嶂十重，莫不備盡。登躡常著木履，上山則去其前齒，下山去其後齒。” 此为浙江温州的瓯北镇“中国鞋博物馆”的相关展览。 ;二、谢灵运的政治态度和思想性格;三、谢灵运的山水诗;《登池上楼》（423）; 公元422年，谢灵运出任永嘉太守时，在永嘉郡治永宁县（今浙江温州西北）积谷山下??凿了一个水池，后人为纪念谢灵运而称其为谢公池，池畔楼曰池上楼。现存池上楼为清道光初所建。园内建筑有飞霞山馆、 春草轩、十二梅花书屋、怀谢楼以及船式建筑鹤舫等，占地九亩，是晚清永嘉名胜之一。 此诗作于景平元年（423）初春，首先道出进退两难的矛盾心理以及对谪迁海滨的不满情绪；次写久病登楼，见窗外春意盎然；再次触景生情，怀乡思亲，最后以保持节操、避世隐居来安慰自己。;池塘生春草，园柳变鸣禽;;;石壁精舍还湖中作（424-426）;入彭蠡湖口; 谢灵运的山水诗的特色; 谢灵运的山水诗的特色;其一，极貌写物，穷力追新。;石门新营所住四面高山回溪石濑茂林修竹;《石门岩上宿》 ;其二，清新自然。;《于南山往北山经湖中瞻眺》 ;其三，玄言尾巴。;其四，丽典新声。 ;综上，谢灵运的山水诗在艺术上有自己的特点：首先，他以自然山水为独立的描写对象，力求形似逼真，为刘宋诗坛开启了清新自然的诗风。其次，从艺术表现上，谢诗善于抓住景物特征，进行精雕细刻，有些佳篇做到以景为主情景交融。更多的留下“名章迥句”，给人以美的享受。再次，有些山水诗通常采取“记出游——写景物——抒玄理”的三段式结构，单一而少变化，前后两部分往往枯燥乏味，中间的写景部分往往最为精采，是全诗最有价值的部分。最后，谢诗语言追求选声练声，讲究丽典新声，实现了晋宋诗一大转关。具有“俪采百字之偶，争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的艺术特点。;谢诗之不足;谢灵运在文学史上的地位和影响 ;四、山水诗外其他作品;第四节 陶、谢比较与晋宋诗运转关;二、人生思想比较;三、陶、谢自然观比较;陶、谢自然观艺术实践比较;四、陶谢后世评价比较;五、陶谢诗与晋宋诗运转关