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采用修辞手法的诗句 篇一：采用修辞手法的诗句】 两只黄鹂鸣翠柳 ,一行白鹭上晴天 .（对偶） 忽如一夜春风来 ,千树万树梨花开 .（比喻 ） 山舞银蛇 ,原驰蜡象 .（比喻 ） 飞流直下三千尺 ,疑是银河落九天 .（比喻 ） 5.白发三千丈 ,缘愁似个长 .（夸张 ） 【篇二：采用修辞手法的诗句】 一、含比喻： 1、大漠沙如雪 ,燕山月似钩 . 2、欲把西湖比西子 ,淡妆浓抹总相宜 3、忽如一夜春风来 ,千树万树梨花开 4、不知细叶谁裁出 ,二月春风似剪刀 5、日出江花红胜火 ,春来江水绿如蓝 6、可怜九月初三夜 ,露似珍珠月似弓 二、夸张： 1、白发三千丈 ,缘愁似个长 . 2、危楼高百尺 ,手可摘星辰 . 3、接天莲叶无穷碧 ,映日荷花别样红 4、桃花潭水深千尺 ,不及汪伦赠我情 三、对偶： 1、举头望明月 ,低头思故乡 . 2、白日依山尽 ,黄河入海流 . 3、两个黄鹂鸣翠柳 ,一行白鹭上青天 4、窗寒西岭千秋雪 ,门泊东吴万里船 四、拟人： 1、羌笛何须怨杨柳 ,春风不度玉门关 2、落花不是无情物 ,化作春泥更护花 3、随风潜如夜 ,润物细无声 . 4、一水护田将绿绕 ,两山排闼送青来 . 五、设问： 1、问君能有几多愁 ? 恰似一江春水向东流 2、不知细叶谁裁出 ? 二月春风似剪刀 . 3、明月几时有 ?把酒问青天 . 4、借问酒家何处有 ? 牧童遥指杏花村 . 六、反问： 1、莫愁前路无知己 ,天下谁人不识君 ? 2、日出江花红胜火 ,春来江水绿如兰 , 能不忆江南 ? 3、谁言寸草心 ,报得三春晖 ? 希望可以帮到你 ! 【篇三：采用修辞手法的诗句】 古诗词中常见修辞手法 ? - 知乎登录加入知乎古诗词中常见修辞手法 有哪些？显示全部关注者 15 被浏览 626 添加评论分享邀请回答关注 问题写回答匿名用户 34 人赞同了该回答很久之前回答过的。 搬运 作者：匿名用户 链接： 想到哪写到哪。 首先想到的是互文。 互文，也叫互辞 ，是古诗文中常采用的一种修辞方法。古文中对它 的解释是： “参互成文，含而见文。 ”具体地说，它是这样一种互辞 形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是 互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。由上下文义互相 交错，互相渗透，互相补充来表达一个完整句子意思的修辞方法。 来源自百度百科。 为什么直接想到这个呢，是因为初中的时候被语文老师揪着耳朵说 过很多次。 因为填空题老是做错。 举个栗子！ 互文这种修辞古诗文里面很多处都有体现。有的在单个句子中，有 的在不同的句子中。互文这种修辞古诗文里面很多处都有体现。有 的在单个句子中，有的在不同的句子中。 说几个有名的吧。 秦时明月汉时关。（王昌龄《出塞》） 此处应为，秦汉时的明月，秦汉时的关。 烟笼寒水月笼沙。（杜牧《泊秦淮》） 应翻译为：烟雾笼罩着寒水也笼罩着沙；月光笼罩着沙也笼罩着寒 水。 东船西舫悄无言。（白居易《琵琶行》） 翻译为：东西两边的船舫都悄然无声。 这几句都为单句中的互文。此外还有对句中的。 将军百战死，壮士十年归。《木兰诗》作者不详 翻译为 “将士（将军战士 ）们从军十年，经过千百次战斗，有的战死沙 场，有的凯旋 ” 此外，该诗中还有大量的互文句。 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。 开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓， 对镜帖花黄。 这几句均有互文使用。 将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。岑参（《白雪歌送武判官归 京》） 将军和都护（这里代指全体人）的角弓都（僵硬）无法张开，铁甲 冷得无法穿上。 除却单句和对句。隔句中也不乏互文的出现。 日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。 （曹孟德《观沧海》 ） （日月之行 “与星汉灿烂互文 ） 此外，还有排比的互文。指多个句子里面出现互文的情况。 例如我们刚说到的。 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。 就是排比互文的代表。 2，通感。 提到互文我们不能不讲通感。 通感修辞格又叫 “移觉 ”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使 感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相 沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示 乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。简单地说就是用一 种感觉来描述另一种感觉。 最早提出通感这个词的该是钱钟书先生。 “寻常眼、耳、鼻三觉亦每通有无而忘彼此，所谓 ‘感受之共产 ；即 如花，其入目之形色，触鼻之气息，均可以以音响以揣称之。 ” 钱钟书《通感》 最简单不过 “你笑的很甜 ”在朱自清的《荷塘月色》里面得到了最大 的体现。 古诗文中的栗子。 歌台暖响，春光融融”、“舞殿冷袖，风雨凄凄”（《阿房宫赋》） （这句有的说是比兴，有的说是通感，我比较偏向后者。） 没