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描写湘女多情的诗句 【篇一：描写湘女多情的诗句】 最早描写美女的诗，出现在中： 手如柔荑，肤如凝脂，，，螓首蛾 眉，，美目盼兮”从手、皮肤、脖子、牙齿、头发、眉毛，写到眼 睛和笑容，是一幅文字的美女工笔画。这样的细致的描写，美则美 矣，但读起来有点肉麻。汉代中，有简洁的写法： 燕赵多佳人，美 者颜如玉。”晋人傅玄，以花比美人： 美人一何丽，颜若芙蓉花。” 我以为这是更高明的赞美，给人较多想象的空间。而汉代李延年的 中：一顾倾人城，再顾倾人国 ”竭尽夸张之能事，却被大家接受， 倾国倾城”竟成为中国人对女性美貌的最高赞语。曹植有《美女 篇》，细腻的描绘和《诗经》中浓艳的笔墨颇相似： 攘袖见素手， 皓腕约金环。头上三爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。 罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾眄遗光采，长啸气若兰 ”。也是工笔重 彩的美女画。而曹植的《洛神赋》，大概是古今中外诗颂美女的巅 峰之作，其夸张绮丽和浪漫大胆，让人惊叹。此诗太长，不过可以 引几句作鼎脔之尝： 仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。 远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波 ……”这样 的美女，人间难寻，所以只能是神话人物。 唐诗中出现的美女，描写时就要含蓄许多。白居易在《长恨歌》中 写杨玉环之美，只用了两句： 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色 ’ 虽然是间接的描写，去卩写出了贵妃的倾城倾国之美色。李白写美女 西施，也有妙语： 秀色掩今古，荷花羞玉颜。浣纱弄碧水，自与清 波闲。皓齿信难开，沉吟碧云间 ”。明代诗人张潮说： 所谓美人者, 以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为 肤，以秋水为姿，以诗词为心，吾无间然矣。 ”这可以看作对历代诗 人颂美的小结。 闭月羞花，沉鱼落雁”这样赞美女性的妙语，是中国古代诗人们的 独创，确实有想象力，比 倾国倾城”更艺术。在外国，诗人们也讴 歌女性的美，那些描绘女性外形美的诗句，我以为很少有超过中国 古诗中的那些描写，有拾人牙慧之感。所有和美有关词语都已用过， 能想到的比喻也几乎穷尽，还能怎么写呢？且看莎士比亚如何写美 人：如果写得出你美目的流盼，用清新的韵律细数你的秀妍，未来 的时代会说：这诗人撒谎：这样的美姿哪里会落在人间！ ”莎翁不愧 为此中高手。 陌上桑汉乐府 日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。 罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。 头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。 行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著〈巾肖〉头。 耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。 使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？ 。。。。。。。 曹植的洛神赋 翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月, 飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼 若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈 秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹 唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。 柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥 瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾 绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨 以嬉。左倚米旄，右荫桂旗。壤皓腕于神浒兮，米湍濑之玄芝 长恨歌 白居易 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。 杨家有女初长成，养在深闺人未识。 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 云鬓花颜金步摇，芙容帐暖度春宵。 春宵苦短日高起，从此君王不早朝。 承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。 后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。 姊妹弟兄皆列士，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。 骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。 缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。 渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。 翠华摇摇行复止，西出都门百余里。 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁； 峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。 蜀江水碧蜀山清，圣主朝朝暮暮情。 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。 天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去； 马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂！ 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天