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伯纳德 · 屈米 大师作品分析 ? 世界著名建筑评论家，理论家，设计师。 他出生于瑞士，毕业于苏黎世科技大学， 具有法国、瑞士以及美国国籍。在美法 两国之间工作与居住，拥有美国与法国 建筑师的执照，长期担任哥伦比亚大学 建筑学院院长。他著名的设计项目包括 巴黎拉维列特公园、东京歌剧院、德国 Karlsruh- 媒体传播中心以及哥伦比亚学 生活动中心等。 伯纳德 · 屈米 伯纳德 · 屈米 ? 教学经历 英国伦敦的建筑学院 美国纽约建筑与都市学院客座教 授 美国普林斯顿大学建筑系客座教 授 美国库普建筑学院的客座教授 美国耶鲁大学建筑系客座教授 美国哥伦比亚大学建筑规画古迹 保存研究所所长 ? 建筑思想 ? 概念一非熟悉性的科技 (TechnologiesofDefamiliarisation) ? 概念二城市冲击的调和 ( TheMediatedMetropolitanShock) ? 概念三解结构 (De-structure) ? 概念四重叠 ( Superimposition) ? 概念五交叉性的规画 ( Crossprogramming) ? 概念六事件 (Event): 转换点 ( TheTurningPoint) ? 建筑作品 ? 1983 地点：法国巴黎 - 拉维列特公园 ? 1986 地点：法国 Strasbourg- 县集会堂的增建案 ? 1986 地点： 日本 东京 - 东京歌剧院 ? 1987 地点：美国纽约 - 未来公园 ? 1989 地点：德国 Volklingen- 工业城市 ? 1989 地点： 德国 Karlsruhe- 媒体传播中心 ? 1989 地点：法国巴黎 - 国家图书馆 ? 1990 地点： 荷兰 Groningen- 玻璃盒影像展览场 ? 1990 地点：法国 Nancy- 多用途集会场所 ? 1991 地点：法国 Chartres- 商业性公园 ? 1991 地点：日本 东京 - 复合性火车站 ? 1992 地点：瑞士 Lausanne- 桥状式的复合性建筑 ? 1996 地点：美国 - 哥伦比亚学生活动中心 ? 在这些项目中，屈米一直在反抗千百年来建筑师传统的设计方法，那 就是从几何学形态上来设计立面或者平面。通过 组织事件 的方法，他 的设计往往暗示了一种较之惯常的生活更有效的生活方式，而不是仅 仅从美学和象征手法出发。 建筑的责任从提供功能空间转向了组织社 会活动。 ? 屈米对建筑批判性的理解至今仍是他设计实践的中心思想。 没有事 件发生就没有建筑的存在 ，他的设计永远是提供了充满生命力的场所 而不是重复已有的美学形式。这样建筑就成了一个受设计概念、城市 地形和规划所界定好了的“ 情景构造物 ”。 ? 后现代的理念 —— 即地域性，以及形式、使用社会价值的分离 —— 正在消失，作为对这一现象的回应，屈米的设计研究激发了一个叙述 性的氛围，促使事件在建筑内部自我组织，尽管他的结论是事件和空 间在本质上毫无联系。 ? 屈米将自己的作品与傅考特 ( 法国哲学家，结构主义的代表，著有 《理智的考古学》、 (( 监狱的诞生》、《狂喜的历史》等 ) 的理念相结 合， 这一理念认为城市中的建筑群不应仅从使用好坏的角度来评价， 而是从它们之间是否产生不利的影响来评价。 这样屈米的作品在行为 学上就有了明显的动机，建筑使用的自由度也大大加强，因为认识的 扩大代替了存在的扩大。通过重新组合序列、空间和文化氛围，屈米 引导使用者自发革命性地使用他所提供的空间。 ? 屈米的解构主义理念 ? 屈米认为“ 没有程序就没有建筑，没有事件就没有建筑，没有运动 就没有建筑 ”。他主张必须认识到建筑是由 空间 、 事件 和 活动 组合而 成的。自古以来都把建筑的主体理解为空间，但在屈米心目中空间只 是一种“ 诱发事件 ”，还有比空间更重要的东西。 屈米经常发表一些高论：在火车站成为美术馆，教会成为保龄球馆 的时代，形式同功能的互换性及现代主义公认的传统因果关系破裂之 事成了家常便饭。沙利文的“形式服从功能”难以成立。事实是， 形 式没有服从功能，功能也没有服从形式。 就屈米而言，各种观念的的混合和永恒不变的置换，或者像评论家 所说的各种