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精选 中古调式常识 精选 * 正格与副格调式 又称“教会调式”。起源于中世纪拜占庭教会的圣咏音乐体系，在格列高利一世的统一下得以规范,是天主教礼仪音乐的调式系统。 最初以 D, E, F, G 为终止音，在每个终止音上构成两个调式，称为“正格调式”和“副格调式”。 正格调式（Authentic mode):从终止音到终止音的一个八度内。 副格调式（Plagal mode)：以终止音的下四度或上五度为起音的一个八度内。 精选 * 调式名称 8种调式有不同的全音与半音排列方式。 多利亚（Dorian) – 副多利亚（Hypodorian) 弗里几亚（Phrygian）－副弗里几亚 (Hypophrygian) 利第亚（Lydian）－副利第亚（Hypolydian） 混合利第亚（Mixlydian）－副混合利第亚（Hypolydian） 精选 * 调式音阶 精选 * 吟诵音（Reciting Tone) 在诗篇咏唱等场合被反复吟咏。在正格调式中为终止音的上方五度；副格调式终止音的下方三度。 又称“副终止音”（Confinalis） 也称“属音”（Dominant） 也称 Tenor 精选 * 其他调式 从1547起，在瑞士理论家格拉雷安（Glareanus） 的著作《十二调式论》中提到： 爱奥利亚 （Aeolian）－ 副爱奥利亚 (Hypoaeolian) 伊奥尼亚（Ionian）－ 伊奥尼亚 (Hypoionian) 因此教会调式形成了十二个调式。 罗克雷安（Locrian) － 副罗克雷安（Hypolocrian) 形成于18世纪后期，吟诵音是 G，为避免三全音的出现。 精选 * 正格调式的调性色彩 多利亚：严肃的 ／ 快乐的，有热情的 Veni sancte spiritus 圣神降临继抒咏 弗里几亚： 神秘的 ／ 激动的，生气的 Kyrie, fons bonitatis 利底亚：快乐的 ／ 快乐的 Salve Regina 圣母经 混合利底亚：天使般的 ／喜乐和忧伤的结合 Introibo ad altare Dei 走向天主的祭台 精选 * 与大小调体系的比较 Ionian——1 2 3 4 5 6 7 （相当于自然大调） Aeolian——6 7 1 2 3 4 5 （相当于自然小调） Locrian——6 b7 1 2 b3 4 5 (小调中出现b7和b3，出现了两个特性音程，主音上方的小二度和减五度)（1=Bb ) 精选 * Dorian——6 7 1 2 3 ＃4 5 （在小调中出现＃4，dorian六度,1=G） Phrygian——6 b7 1 2 3 4 5 (在小调中出现b7,phrygian二度,1=F) Lydian——1 2 3 ＃4 5 6 7 （在大调中出现＃4，一定要和前面的小调中的＃4区别开来，这是在大调中，主音是dol,lydian四度,1=G） Mixolydian——1 2 3 4 5 6 b7（在大调中出现了b7，也要和小调中的b7区别开，主音不同,1=F） 精选 * 中古调式的现代运用 /s/blog_505cw4.html 在现代音乐中，无论是爵士音乐还是摇滚音乐中它都被广泛的使用。中古调式它的每一条音阶都有着非常特别的色彩，都能给我们的创作带来很多丰富的灵感。 例：弗里几亚调式：3 4 5 6 7 1 2 3 弗拉明戈风格： 3 4 6 7 1 2 日本音乐风格：3 4 6 7 2 精选 * 试试 啊啊 精选