表演系表演专业毕业论文.pdfVIP

毕业论文 —论创造角色过程中体验与表现的结合 2004年5月 1 关于表演艺术的创作方法，欧洲曾有过体验派与表现派 的争论，两大派争论了二百多年，我国戏剧界在1961年也曾 就这个问题展开过讨论。其实,我经过了这四年的表演学习后, 让我疑惑最多和思考最多的也是创造角色时的体验角色和 表现角色的问题。当然,这些伟大的戏剧艺术家争论了两百年 也没有争论出一个结果的问题 ,我这一篇几千字的论文亦不 能将这一百年难题解答,更不是想辨出谁对谁错,我只是想就 我这四年表演学习和创造人物时所得出的一些经验与看法 来阐述一下我对创造人物时的体验与表现的看法。 在戏剧界持有表现派观点的代表人物有法国十八世纪 哲学家狄德罗、法国演员格哥兰(1841-1909)等。表现派认为 表演重要的是找到足以深刻反映人物内心世界的外部形式， ．．．． 并有能力在每次演出中准确地再现这个形式，达到感动观众 的效果，而不是演员自己感动。演员表演要十分冷静和理智 地控制自己，不能听凭感情的驱使。狄德罗说： ‚演员的全 部才能，不像你假设的那样，只是感受，而是仔细用心表现 那些骗你的感情的外在记号。他的痛苦的呼喊是在他的耳朵 里谱出来。他的绝望的手势是靠记忆来的，早在镜子前面准 备好了。他知道准确的时间取手绢、流眼泪；你等着看吧， 不迟还早，说到这句话、这个字，眼泪正好流出来。声音这 样颤抖,以及晕倒与狂怒；完全是模仿哭，是事前温习熟的功 课，是激动人心的愁眉苦脸，是绝妙的依样画葫芦。‛ 2 而体验派的亨利〃欧文说：‚我对狄德罗所主张的那种 理论不能不予以斥责，他说什么演员不应该体验他所扮演的 角色的感情。……由于演员的敏感性，表演上的不匀衡现像 是不可避免的。他表演的好坏是由情绪的好坏而定。但是， 一个演员如果拥有巨大的主观力量，而又精通自己的全部艺 术手段，那么他给观众的影响，必然要比一个表演自己所没 有的情感的演员大的多。‛体验派的代表人物有英国演员亨 利，欧文(1839 一 1905)、意大利演员萨尔维尼(1829-1916)、 以及俄国的斯坦尼斯拉夫斯基。体验派演员持有相反的看 法，萨尔维尼说，‚我力求生活于我的角色，然后按照我对 ．． 他的想象来表演他。‛‚我相信每一个伟大的演员应当是，而 ．．．． 实际也是被他所表演的情绪所感动的；他不断重复地感受到 这情绪，或者在他背诵台词时感受到它，而且他必须在每次 演这个角色时，不管一次或一千次，都或多或少地感受到这 种情绪。他能感动观众到什么程度，也正决定于他自己曾感 动到什么程度。‛ ‚一个演员到底应该主动地去感受他所表演的情绪并为 之感动呢?还是应当完全无动于衷，使自己的情绪跟角色的情 绪仿佛总有一段距离，仅仅使观众以为他是被感动了而已 呢?‛。 有一次,我听到一位已经毕业的师哥与我班的一个同学 针对表演问题的谈话,他们讨论的就是这个问题。师兄的看法 是,演员在创造角色时找准了体现这个人物的方式后 ,在每次 演出时只需重复这种状态, 角色就好比是木偶,演员就是一个 3 操控者；而我班同学则认为,不能只是重复这种表演的状态, 在每次再现角色时都应当去体验角色,被人物所感动；师兄反 驳举例说,如果一场戏要演几百场或者几千场你能保证场场 都去体验角色,去感动么? 其实,说的简单一点,他们争论的问 题,同样也是两派争论的焦点，就是：演员在表演中是否要真 的动感情。 我的看法是： 体验派和表现派对表演艺术各自有其正 确的观点和精辟见解，但我认为这两种派别的理论都趋于绝 对,我们为什么不能‚鱼与熊掌兼得‛呢？我认为 ,我们在进