美术鉴赏-1 三国两晋时期绘画.ppt

2、张僧繇 南朝梁画家，生卒年不详。吴中（今苏州）人，一说吴兴（今浙江湖州）人。 ○“面短而艳”的“张家样”风格 ○疏体 张僧繇无传世之作，唐人梁令瓒临摹他的《五星二十八宿神形图卷》 是与其关系最为密切的一件作品。不过从画面上看，作者是以细画见长。张僧繇的画貌并不明显，张氏绘画的很多精妙技艺，都无从辨识。只是画神人之体态、面目、衣饰倒还有僧繇“诡状殊形”、“奇形异貌”的特色。这虽不能使张僧繇的艺术特征完满再现，但在一定程度上体现了原作的某些特点，对研究张的技法风格，仍不失为现在所能占有的唯一资料。 五星二十八宿神形图卷（斗星神） 五星二十八宿神形图卷（房星神、心星神） 五星二十八宿神形图卷（牛星神） 二、风骨气韵与用笔 对“骨节”的重视抓住了人赖以立形之本。陆探微从顾恺之的作品和画论中继承和发展了所谓“秀骨清像”的绘画风格，其后的“张得其肉”，也是具有了正确的骨节，才能绘出丰满而有弹性的肢体和面貌。 绘画中典型面相的骨节与瘦形 周昉(唐) 《簪花仕女图卷》（局部） 另一方面，在人物肖像画中，人物风度并非仅依靠形骸骨节清楚正确就能表现的，它还必须靠形体动态与人物行为来表示。这样，“风”和“骨”都是形象所要依靠的艺术元素。 第四节 北朝绘画 一、北朝画家 ○杨子华 ○曹仲达 《北齐校书图卷》北齐（宋摹本） 绢本设色 美国波士顿美术博物馆藏 　　画北齐天保七年（公元５５６年）文宣帝高洋命樊逊等人刊校五经诸史故实。 第一章 绘 画 第一节 三国时期绘画 一、三国时期的画家及作品 ※曹不兴 此外，有文献可考的画家还有： 魏：曹髦、杨修、徐邈 蜀：诸葛亮、诸葛瞻 吴：赵夫人 第二节 两晋时期绘画 一、西晋卫协 籍贯与生卒年不祥。擅长人物、佛像、动 物等题材。至唐代，其作品尚有十余幅传世， 如《毛诗北风图》、《卞庄子刺虎图》、《吴 王舟师图》、《列女图》、《醉客图》、《神 仙图》、《鹿图》、《上林苑图》、《小列女 图》、《愣严七佛图》、《史记伍子胥图》、 《张仪像》等。 顾恺之评卫协《毛诗北风图》：“美丽之 形、尺寸之制、阴阳之数、纤妙之迹、世所并 贵。神仪在心，面、手称其目者，玄赏则不待 喻。” “美丽之形”指形象与色彩上的悦目，“尺寸 之制”指位置尺度在画幅上的安排，“阴阳之数” 指变化穿插和对比起伏，“纤妙之迹”指刻画细 微与画法精妙。 谢赫《画品》：“古画皆略，至协始精。六 法颇为兼善，虽不备该形似，而妙有气韵。凌 跨群雄，旷代绝笔。” 二、东晋顾恺之（ 约346～407年） 字长康，小字虎头，晋陵 (古郡名，今江苏丹徒县) 无锡人，出身官宦世家。幼承庭训，博学精思，多才 艺，尤工丹青，有“才绝、画绝、痴绝”三绝之名。 其平生事迹，古籍上记载不多，散见于刘义庆《世 说新语》、檀道鸾《续晋阳秋》、丘渊之《文章录》、 许嵩《建康实录》；《晋书》中的《中兴书》、《晋书 文苑传》中的《顾恺之本传》。画史方面有张彦远《历 代名画记》、《宣和画谱》等，其它品评的资料尚有艺 林笔记、历代画论等。 历代著录的顾恺之作品有上百件，绘画题材不仅擅 长道释、人物；山水、花卉、走兽、飞鸟、龙鱼等无不 兼长。 传为顾恺之所作的传世作品有伦敦本《女史箴图 卷》，北京故宫本、辽宁本、美国弗利尔本《洛神赋图 卷》，北京故宫本《列女仁智图卷》等数部摹本。 《洛神赋图》著录首见于元朝王恽《书画目录》及汤垕的《画鉴》，次见明代茅维的《南阳名画表》、汪珂玉《珊瑚网》。宋代摹本颇多，各本风格有异。现存较著名的摹本有四本，分别藏于故宫博物院、辽宁博物馆和美国弗利尔博物馆。第一本为乾隆所定第一卷，现藏故宫博物院；第二本为乾隆所定第二卷，即《石渠宝芨著余》称宋人所摹本，画上分段题《洛神赋》原文，现藏辽宁省博物馆；第三本藏美国弗利尔博物馆；第四本为南宋后所摹，画风粗率，构图宏大，现藏故宫博物院。 《洛神赋图卷》（宋摹本） 绢本设色 纵27.1厘米 横572.8厘米 故宫博物院藏 《洛神赋图卷》（宋摹本） 绢本设色 纵26厘米 横646厘米 辽宁省博物馆藏 《女史箴图卷》现存二本，一为现藏英国伦敦大英博物馆的唐摹本；一为故宫博物院藏宋摹本。 女史箴：女史，古代女官名，以知书 妇女充任，佐助内宰掌管有关王后礼仪的 典籍。箴，箴言，用以规诫他人或自己的 一种文体。