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散文:与欧阳修并称“欧苏”;史书记载苏轼“身长八尺三寸有余,为人宽大如海”。苏轼中进士时二十一岁,神宗时期曾在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。
1080年(元丰三年)因“乌台诗案”受诬陷被贬黄州任团练副使,在黄州四年多曾于城东之东坡开荒种田,故自号“东坡居士”,人称“苏东坡”。
哲宗即位后,曾任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职,并出知杭州、颍州、扬州、定州等地,晚年被贬惠州、儋州。大赦北还,途中病死在常州,葬于河南郏县,追谥文忠公。 ; 诗庄词媚,词多写男欢女爱,离愁别恨,只宜写得缠绵婉媚,“香而软”。
苏轼打破了词为艳科的藩篱,把凡是诗所能表现的题材和主题,都在词里表现,正如刘熙载所说的,达到“颇似老杜诗,以其无意不可入,无事不可言” 的程度,使词走出了深闺小楼,进入社会民生的广阔天地中。这就大大地扩展了词的表现功能开创了
豪放词风;《江城子 》密州出猎; 上阕写出猎的壮阔场面,豪兴勃发,气势恢宏,表现出作者壮志踌躇的英雄气概。
下阕借出猎表达了自己强国抗敌的政治主张,抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。
记叙出猎笔锋一转,自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概,
把一首生活随笔式的小词写成了充满爱国激情的作品。读起来,韵调铿锵,气势雄浑,感情奔放,境界开阔,是一首表现了苏轼豪放风格的成功之作。 ;【品评】; 上片纪实:写词人对亡妻的深沉的思念,是写实。下片记述梦境,抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。
下片记梦:突出衬托出对亡妻的思念,加深本诗的悲伤基调。
运用白描手法,出语如话家常,却字字从肺腑镂出,自然而又深刻,平淡中寄寓着真情。这首词思致委婉,境界层出,情调凄凉哀婉,为脍炙人口的名作。
;; 水调歌头 丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。;赏 析 ; 乌台诗案贬谪黄州,是苏轼思想和创作的重要转折点。
前期 以儒家思想为主,充满了入世精神和社会历史责任感。
后期 以求身处逆境时的精神解脱,佛、道思想占据了主流,外儒内佛。
后期的思想和创作奠定了苏轼在文学史上的地位。那种谈笑于生死之际的旷达情怀,那种历经磨难而始终乐观向上、任性逍遥、随缘自适的精神是在贬谪黄州以后才真正树立起来的。;卜算子黄州定惠院寓居作; 这首《卜算子》就是初至黄州在定惠院月夜感兴之作。到黄州之初,亦因罪废之余,灰心杜口,谢绝交往。由于牵连甚广,这时,“平生亲友,无一字见及”,彼此音问,一时尽绝,苏轼不能不深怀幽居离索的内心隐衷。此词以“幽人”自称,就反映了他在这种特定环境下的处境与心情。
词人传神地描绘了孤鸿的形象,它孤傲、独立、甘于寂寞,正反映了作者幽愤苦寂的心情。
; 《定风波》创作背景; 定风波 三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。已而遂晴,故作此。 莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。; 上片借自然界骤然而来的风雨象征现实的政治生活
“何妨吟啸且徐行”;“竹杖芒鞋轻胜马”;“一蓑烟雨任平生”
表现他不为外界一切侵扰所动摇的胸襟与休养。
这里的烟雨与平生已经在词人身心深处得到了统一,
它不是一种逃避现实的消极遁世思想,而是一种平和宁静、超然洒脱的心态。;下片写对人生的深刻体会。
“回首向来萧瑟处”指刚刚经历的“风雨”、“微
冷”、“斜照”,但它们都已经“归去”,剩下的是“
也无风雨也无晴”,好象刚才什么也没有发生过。
只要自己对一切逍遥自得,安之若素,则世间的一切在自己胸中都是一样的,本无什么雨忧晴喜可言。
无疑这是禅学的影响,即所谓“凡所有相,皆是虚妄。若见诸相非相,即见如来。”(《金刚经·第五品》)苏轼正是在这种禅宗境界中得到超脱。; 苏东坡这首《定风波》是借题发挥——写眼前景,谈心中事;因自然现象,谈人生哲理。于是便有了这首于简朴中见深意、于寻常处生波澜的词来。 ;蝶恋花 ;【题 解】? ? 蝶恋花,又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》原为唐教坊曲,双调,六十字。? ?
这首《蝶恋花》作于何时已不可考。只知苏轼晚年贬官惠州期间,曾叫随行的侍妾朝云歌唱。
这首词在感叹春光易逝、佳人难得中,表现出作者寂寞失意的惆怅 ; 这一切,使苏东坡经历了一次整体意义上的
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