固定资产推到重建 推到与重建.docVIP

　　我喜欢紫色。在绘画中，紫色由红色与蓝色两种颜料调和而成。当红色的奔放炽烈和蓝色的冷静忧郁相会时，就像火焰冰激凌，就像表面波澜不惊而内心汹涌澎湃，就像女人本身的神秘一样令人着迷。 　　《紫色》正是这样一部交织着炽烈与寒冷，推倒与重建的女性主义电影。 　　之所以说这是一部女性主义的电影，不在于导演和演员的性别，而在于角色的“注视”，换句话说，是谁在“观看”或“偷窥”。玛丽莲·梦露在《七年之痒》里那张捂裙的宣传照几乎成为美国文化的图腾，被无数男人检阅，这种被注视就是以满足男性的欲望和需求为终极目的。而《钢琴课》里的爱达，其目光完全受女性支配，去表达女性的欲望和诉求，甚至“偷窥”男性的裸露的躯体，这是一种清晰的发自女性的注视。 　　《紫色》，也就是在喜丽和娜提在窗后透过霜雾偷窥马上的男人时，明确了这是一部站在女性立场的电影。但男人从开始就没有把喜丽当女人，“女性”的身份从“提亲”时喜丽在窗后轻松地啃着苹果结束后就似乎隐退了。男人从马上看喜丽，像看一件行李。在“娶亲”的路上，男人在前面骑着马，后面也只不过是一件行李牵着另一匹行李罢了。 　　直到妹妹娜提的投奔，让喜丽在学习中麻痹着痛苦。生活给喜丽的教训就是“我不知道如何争取，我所知道是如何生存”。娜提教喜丽学习，她们念《雾都孤儿》。喜丽问“什么是系统下的牺牲品？”娜提说“就好像你做一件事永远用一种方式做。”娜提教喜丽认字，当前者指着贴在窗