装饰画课件第4章装饰画的构成构图原理教学提纲.ppt

第四章 装饰画的构图;第一节 装饰画构图的基本原则; 一、构图应布局合理，主次分明，虚实相生 完成一幅装饰绘画最先要做的是构思，其次就是构图。构图是装饰绘画的骨架，构图的好与不好是作品成功与否的关键。构图要求主次分明，宾主呼应，也就是既要重点突出，又要有陪衬呼应。对要重点表现的形象应重点刻画；对起衬托作用的物象就应该加以简洁淡化。在以往的传统绘画中，常用的近实远虚的构图模式，在装饰构图中也同样适用。一般来说，“实”是近的东西，应加以刻画，这是重点，是主题。“虚”是远的东西，可加以淡化，甚至留白，这样既具有距离美，又突出了主题。当然“虚实”要处理得当，否则，过多的“虚”画面就会显得空旷过多的“实”画面又显得拥挤，要正确处理它们之间的关系。装饰画只有做到构图布局合理、主次分明、虚实相生，表现的主题才能更加明确，构成的画面才会更加丰富而耐人寻味（图4-2至图4-5）。;图4-4 重彩画;从整体到局部，在变化中营造秩序感，在统一中追求变化，把握好整个画面的节奏感，使画面既完整又富于秩序。在构图中将画面按自己的设想布置，使构图效果充实饱满，是一种比较传统的构图方法。描绘的画面物象丰满而充实，符合现代人的审美习惯和标准（图4-6至图4-8）。; 三、构图的创意应新颖独特 一幅成功的作品离不开新颖独特的创意。设计过程中，要把握好自己的思路。构思本身就是一个创意过程，要把创意与题材充分地表现出来，构图充当着非常重要的角色。好的造型，通过一定的形式组合排列，会给人一种过目不忘、浮想联翩的效果。爱因斯坦说：想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象却可概括世界上的一切，推动进步，是知识进化的源泉。”可见丰富浪漫的想象力是创意的主观条件。在构图中，要充分调动自己的想象力，比如对人物进行夸张，对植物加以拟人化，将动物卡通化等等（图4-9至图4-12）。;图4-11 学生作品;第二节 装饰画构图的形式;图4-14 学生作品;图4-18 牧童 乔十光;图4-19 清明上河图（局部） 张择端;图4-23 风景装饰画; 三、装饰画的重叠???图 重叠构图打破正常焦点透视常规，画面物象层层叠\叠，在视阈内无限展开，强调造型、轮廓线刻画清晰，完全不按照透视原理，远景与近景、天空与地面、太阳与月亮、实景与虚景均没有界限与区分，完全强调的是感官、空间、深度、层次上的效果。物象重叠构图是两个形象不同的视觉元素相叠构成的结果，其形态重叠可以是同质与异质相叠、夸张与对比相叠，也可以是整体与整体相叠、整体与局部相叠。相叠的画面图形反映一定的空间，其创作意图是通过形态的重新组合排列而形成新的空间容量和思维延续（图4-27至图4-37）。;图4-29 重叠构图的装饰画;图4-33 李明伟作品;图4-37 重叠构图的装饰画;图4-41 韦华作品;图4-46 学生作品;第三节 装饰画构图的要素与法则;图4-52 学生作品;图4-56 学生作品;用扁担两边挑着不同的物体，可以是重量上、面积上、位置上的均衡，也可以是视觉或心理上的平衡。均衡具有既活泼又相对稳定的特征，在现代装饰绘画中运用较多。对称与均衡都能使画面达到平衡，两者具有内在的同一性——稳定（图4-58至图4-67）。;图4-60 学生作品;图4-64 学生作品; 三、黑、白、灰 黑、白、灰是相对色彩的明度来说的，有时也叫影像处理。就像灯光照在人的身上产生的阴影一样，黑白对比强烈，虚实相生。黑、白、灰实际上是从调子上来讲的，黑就是暗调子，白就是亮调子，灰就是灰调子。不同的调子在装饰画构图中表现的效果不一样。亮调子是以白为主，画面效果明快、轻松、悦目；暗调子以黑、灰为主，画面效果沉着稳重。灰调子基本有两种，一种是中灰，给人以柔和、缠绵、清静的感觉；一种是深灰，画面沉闷，具有忧郁伤感和迷茫的情调。装饰画的黑白构图除了明暗层次的变化，还要对物象有一定的概括取舍和夸张省略。一幅装饰画如果黑、白、灰构图处理得当，作品的趣味性及节奏感会大大增强（图4-68至图7-77）。;图4-70 蒙明明作品;图4-74 冯冰冰作品; 四、节奏和韵律 这里所说的节奏是指画面中同一物象的连续或重复出现所表现出来的效果。节奏经过扩展和变化所产生的流动的美就是韵律。节奏是一个音乐术语，韵律是一个诗词术语，形象的长、短、浓、淡可产生如音乐一样的节拍，如诗词一般抑、扬、顿、挫的韵律。通过点、线、面的疏、密、横、竖排列，利用重复、均衡等手段进行组合，可形成优美的视觉韵律（图4-78、图4-79）。; 五、对比与调和 对比是利用相反的、对立的构成要素突出各自的特性。形象的