歌词的相关知识.ppt

一壶漂泊/浪迹天涯难入喉……谁在用琵琶弹奏一曲东风破/岁月在墙上剥落……”(《东风破》)等。老词家黄霑的词风恰似一位笑傲江湖的大侠，豪情奔放、热情不羁:“沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪只记今朝……”(《沧海一声笑》)，再如《上海滩》:“浪奔/浪流/万里滔滔江水永不休/淘尽了/世间事/幻作滔滔一片潮流”。邓伟雄的作品多写情事际遇，擅长描摹内心感受，颇有宋代的词风。如《万水千山总是情》:“莫说青山多障碍/风也急/风也劲/白云过山峰也可传情……”《射雕英雄传》的主题歌《铁血丹心》也是他的作品:“依稀往梦似曾见/心内波澜现/抛开世事断愁怨/相伴到天边……射雕引弓/塞外奔驰/笑傲此生无厌倦。”卢国沾也是创作这类歌词的高手，他总是背负着家国情重，作品中吐露很浓的民族情怀与历史评判的味道，这正是诸多唐宋名家为世人所景仰的品质。如《万里长城永不倒》:“……万里长城永不倒/千里黄河水滔滔/江山秀丽/叠彩峰岭/问我国家哪像染病……”许冠杰也善用诗词典范来描绘世态人生，如《沉默是金》“夜风凛凛/独回望/旧事前尘”等。台湾方面的歌词创作更多关注风花雪月，但这也恰好是许多旧诗文的一个主要素材。最突出的还是最擅用古诗旧典来表现恋爱儿女浪漫情怀的琼瑶。如《在水一方》、《梅花三弄》、《几度夕阳红》等。另外，小虫的一些作品，也都表现出古诗词中的浪漫情怀。如《红楼梦》:“昨夜红楼入梦中/多少伤心往事上心头/今晨醒来梦已空/徒留红楼在梦中。”此外，罗大佑的《追梦人》、黄舒骏的《雁度寒潭》以及姚嫌的一些作品等都带有深重的古典气息。在大陆，陈涛的词作也极具典雅风韵，他的《霸王别姬》“我站在/烈烈风中/恨不能/挡住绵绵情痛/看苍天/四方云动/剑在手/问天下谁是英雄/我心中/你最重/悲欢共/生死同/来世也当称雄/归去斜阳正浓。”《孔雀东南飞》 “孔雀东南飞/飞到天涯去不回……我愿有情人/共饮一江水……”《精忠报国》: “狼烟起江山北望/龙起卷马长嘶剑气如霜/心似黄河水茫茫/二十年纵横间谁能相抗……”极富画面感。 三、在歌词的写作手法上，现代的流行歌曲也是从古诗词身上汲取了不少的营养。象讲究韵律感与意境美，古诗词常用到的比兴手法，在现代歌词的写作中，更绽芬芳。常用的方法是：1、由眼前所见的景或物唱起，引出想要抒发的感情、歌咏的事物，引起下文，让人展开联想。如李海鹰的《弯弯的月亮》:“遥远的夜空/有一个弯弯的月亮/弯弯的月亮下面/是那弯弯的小桥” 。2、刻意选择富有特征的事物，通过意象叠加来营造氛围，和抒情融为一体，可以增强形象性和抒情性。如刀郎的《2002年的第一场雪》:“2002年的第一场雪/比以 往时候来的更晚一些/停在八楼的二路汽车/带走了最后一片飘落的黄叶”。3、用事物做比入题，使形象性和感染力更强。如陈涛的《暗香》：“当花瓣离开花朵/暗香残留/香消在风起雨后/无人来嗅//如果爱告诉我走下去/我会拼到爱尽头/心若在灿烂中死去/爱会在灰烬里重生/难忘缠绵细语时/用你笑容为我祭奠//让心在灿烂中死去/让爱在灰烬里重生/烈火烧过青草痕/看看又是一年春风！” 四、再从语言表达上来说，古诗词生活化的语言已给我们指明了歌词创作的表述方式。通俗易懂和口语化一直是现代歌词创作所倡导的表达方式，这一点古诗词的大家们早已先行，如“床前明月光，疑是地上霜”、“春风又绿江南岸，明月何时照我还”不需要翻译，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”、“但愿人长久，千里共婵娟”也不需要解释，“夕阳西下，断肠人在天涯”、“本是同根生，相煎何太急”更不需要另作说明。不过太多古诗词的语句看上去很平淡，却是于平淡中见功力，浅白中寓高雅。并且古诗词在格式上往往多有严格的要求，而流行歌曲则只要压韵就行（有的都不需要压韵），因此，我们在实际创作中尽量要在更加自由的想象空间内使语句精炼而晓畅，“平白如话、寓意深刻”，让我们的作品在基本的语言规则中更具光彩。如小虫的《爱江山更爱美人》：“道不尽红尘奢恋/诉不完人间恩怨/世世代代都是缘……人生短短几个秋啊不醉不罢休/东边我的美人哪西边黄河流/来呀来个酒啊不醉不罢休/愁情烦事别放心头！” 李安修的《女人花》：“爱过知情重/罪过知酒浓/花开花谢终是空/缘分不停留/像春风来又走/女人如花花似梦”。 作为一种宝贵的文化遗产，唐诗宋词永远都会对现代包括今后的流行歌词创作起着重要的影响，现代文化对古典文化的借鉴与沿袭是永远不会停止的。唐诗宋词会是流行歌词创作中一个不可舍弃的主题，一种取用不尽的源泉，一个无法回避的诱惑，从遣词用句，主题营造，意境铺陈方面，都为现代的创作者提供了很多好的思路。 综上所述，将本章“歌词与诗歌”总结为一句话：好诗不一定是首好歌词，但好歌词应该是首好诗。 网络歌曲中出现频率最高的口水词 花了三个多小时的时间，从网