108-07现代诗选(完整版.教用).docx

第七課 現代詩選 (一)狼之獨步 (二)雁 紀 弦 白 萩 (一)狼之獨步 一、寫作背景 民國四十二年，紀弦創辦現代詩季刊，三年後組成現代派，大力倡導「現代詩」。紀弦主張現 代詩是「橫的移植」，追求詩的「知性」、「純粹性」，引發廣泛的筆伐與反對。而響應「現代詩」 者眾，能以理論護衛者寡，致使紀弦形勢孤單，終至厭煩讓現代派自動解散（民國五十一年） ，並停 辦現代詩（民國五十三年），他的挫折、失落感可想而知。狼之獨步創作於民國五十三年，是紀弦心 境最壞時的作品。他所有的感慨和憤懣（ㄇㄣˋ）都借詩發揮，故表現得如此孤絕和激烈。 二、紀弦簡介  ：現代派旗手、詩壇常青樹 1. 在鼓吹反共文藝的政治環境中，以及因新詩流於陳腐的感情宣洩，紀弦組織現代派， 帶動 主張「領導新詩的再革命，推行新詩的現代化」。加上與其他文友間的「現代詩論戰」， 臺灣 加速了臺灣現代詩理論與創作的進步。對臺灣現代詩的發展，影響深遠。 現代詩 2. 在紀弦對「詩的純粹性」的堅持下，將詩與散文的語言區分，使得詩更具精鍊性與藝 術性。也促使文學與政治宣傳品分開，讓現代詩有獨立存在的文學價值。 新詩乃是【 橫的移植 】，而非縱的繼承 。 知性：新詩之所以「新」，在於它是理性與知性的產品──是間接的暗示，而不是直 現代詩 接的說明；不能夠直接噴湧熱情，必須透過適當的象徵和冷靜的暗示來表達。 主張 3. 純粹性：現代詩在形式上使用自由詩型，使用自然的節奏，並且以詩想為本質，表現 散文所不能表現的。將詩與散文的語言區隔，劃分文學與政治宣傳。 註：並非所有「現代派」成員均呈顯此一風格，如融合古典與現代的鄭愁予。 1. 張默：「（紀弦）極端的個人化，非常的口語化 ，十分的生活化。」 詩作 風格 紀弦的詩經常以自我為中心，極度張揚個性，自我形象鮮明。 紀弦喜歡用平常的語言入詩，且有著令人驚奇的想像力，展現了詼諧的詩趣與戲劇性。 4. 紀弦的詩觀有反浪漫主義的言論，但某些詩作卻有浪漫主義的傾向。 5. 紀弦的詩題材廣泛，風格多變，有時滑稽玩世，有時豁達超脫，彷彿詩壇老頑童。 熱愛 身高一百八十二公分的紀弦總是引人注目，就像一棵高聳的檳榔樹。他在很多詩集的封 檳榔樹 面上都印有檳榔樹，其中有五本詩集亦以「檳榔樹」為名。 ６＋７ 紀弦常以數字６與７描繪自己：６是菸斗，７是手杖，６加７的漫步，成了一種灑脫。 三、文學常識 （一）新詩簡介 現代詩，又稱【 新詩 】、【 白話詩 】、【 自由詩 】。名為「現代」，即相對於「古 典」而言；名為「新」，即相對於「舊」而言；名為「白話詩」、「自由詩」，因新詩主張要以口 語、白話來創作，且不拘泥於形式上，不似古典詩有固定句型或嚴整格律，亦不似古典詩以抒情為 大宗。其體式自由多變，其內涵包蘊萬有，發展九十年，流派及風格皆頗可觀。 最早的新詩集─ 【 胡適 】所寫【 嘗試集 】。 1 108 高中國文(三)第七課  現代詩選 （二）新詩簡史 時期、詩派 簡 介 代 表 詩 人 西元 1919 年 五四嘗試期 形式解放，不重押韻及對仗，不守五、七言句式，但用 語、立意仍有古詩詞痕跡，招來「小腳放大」之譏。 為白話的實驗，用語淺白。  胡適、劉大白、 沈尹默、傅斯年 西元 1923 年 1. 學習西洋詩格律，強調音樂美（音節）、建築美（節的勻 以後── 稱和句的均齊）、繪畫美（詞藻）。 【 新月派 】 2. 形式整齊，有格律派、方塊詩、豆腐乾體之稱。 1. 李金髮引進法國象徵主義的表現手法。  徐志摩、聞一多、 梁實秋 象徵詩派 現代派 寫實詩 2. 詩風神祕詭異，晦澀難懂，感傷與頹廢的色彩濃厚。 3. 反對格律，注重詩的自然音節。 深受象徵詩主義的影響，而揚棄象徵詩派的晦澀難懂，保 留詩歌的音節、韻律的美感。 註：民國 22 年，紀弦以筆名「路易士」出版易士詩集後， 接觸李金髮、戴望舒的作品，成為現代派的成員。 以抗戰為背景，描寫戰亂時代人民的苦痛，發出抗日救國 的呼聲。 李金髮 戴望舒、 卞之琳〔兼有「新月」、 「現代」二派之長〕 日治時代的 以中文、日文寫作，強烈表露鄉土意識與民族認同，具反 賴和、王白淵、 臺灣 西元 1953 年 以後── 現代詩社 日意識。詩作包含描寫愛情、臺灣風土。 主張新詩為「橫的移植」（向歐美 象徵詩派以來的新興詩 派學習），而非「縱的繼承」（傳承中國古典詩詞）。 強調【 知 】性、【 純粹 】性。 張我軍、楊華 紀弦、楊喚、 鄭愁予、林泠 藍星詩社 主張新詩要兼有「橫的移植」、「縱的繼承」兩種質素， 覃(ㄑㄧㄣˊ)子豪、 不宜偏廢。 余光中、鍾鼎文、 詩作繼承新月派優美的抒情詩風，較偏向於「感性」、「知 周夢蝶、羅門、 創世紀詩社 性」交融的抒情表現。 後期標榜「超現實主