电视艺术概论第一章 电视艺术的特征和功用.ppt

情 景 喜 剧 也 在 探 索 中 出 现 了 。 情 景 喜 剧 （ situation comedy ）是一种喜剧演出形式， 《我爱露西》作为经典，与续集一起共连播了三 十多年且经久不衰。 三、电视艺术的发展 （一）时代精神 5 月 1 日，在中国电视的诞生当天，在节目构 成上就奠定了日后电视文艺的主力军地位：诗朗 诵《工厂里来了三个姑娘》、舞蹈《四小天鹅》 、《牧童与村姑》和《春江花月夜》。从当年中 国第一次电视播出的节目构成中上我们不难看出 ，电视艺术所体现出来的时代特点。 三、电视艺术的发展 （一）时代精神 1958 年 6 月 15 日，为了配合党中央关于“忆 苦思甜”、“节约粮食”的宣传精神，北京电视 台（中央电视台前身）播出了根据同名小说改编 的“电视小戏”《一口菜饼子》。 之后，北京电视台又播出了中国第一部纪实 性电视剧《党救活了他》，，诞生之初的电视剧 责无旁贷地承担起歌颂英雄、讴歌社会主义新风 尚的历史责任。 电视剧将叙述的主体朝向了当时改革开放初 期人们的现实生活，讴歌我国改革大业，欣喜地 将摄像机的镜头对准了春风中的中国大地。在这 些电视剧作品中，电视艺术工作者们积极塑造勇 立改革开放潮头的弄潮儿，敏锐地触及改革中的 一些敏感问题，很好地反映了时代精神。 （二）人们的文化需求 每个年代都有属于该年代所独有的节目，而 有些节目随着时间的推移已经退出历史舞台了， 像当时红极一时的《综艺大观》和福建东南卫视 的《开心 100 》。 生存是观众的选择，隐退也是观众的选择。 只有深入到生活实践中，感受时代的脉搏，使节 目的思想情感与群众的思想情感息息相通，创作 出有时代气息，有社会价值的电视艺术作品，这 样的电视艺术作品才是观众需要的。 在电视艺术形式不断创新的时代 , 当今电视 已经成为人们日常生活的精神大餐 , 成为我们了 解世界、获得快乐、实现审美理想的主要渠道， 人们从电视节目中获得一种心灵的慰藉和审美 需求。因此，电视艺术工作者应清醒地看到自 己肩负的历史责任，要学会发现美，善于表现 美，创作出更多的既有审美品味又娱乐大众的 电视艺术作品，为大众服务。 三、观众的心理共存感和同步性 陈勤奋在《哈贝马斯的“公共领域”理论 及其特点》一文中指出，哈贝马斯的“公共领 域”有三个构成要素，即公众、“公共意见” 或“公众舆论”、公众媒介和公共场所。而中 国电视综艺（娱乐）节目凭借其广泛的影响力 在中国“公众社会”与“公众”的形成过程中 发挥了重要的作用。 节目类型必须是民众喜爱的，在节目构成上 必须以通俗、流行、时尚这些元素为主打。我们 应该能够清晰地记得，港台流行歌曲的真正走红 正是从春晚开始的，在这种广场式狂欢中，电视 综艺（娱乐）节目在中国特定的文化背景中完成 了对个体的解放。诗意的“咫尺天涯”已成为现 实。 《春节联欢晚会》这种表达方式所带给观众 的共存感和同步性，引发了中国电视媒介在表 现主题选择和表达方式的革新上的集体思考， “春晚”的成功不仅确立了它新民俗的地位， 而且还在中国的电视艺术界激起集体智慧，衍 生出了许多类似的节目。 像国庆、五一、七一、八一等各种节庆晚会 ，还衍生出了类似中秋晚会（简称“秋晚”）这 样的传统节日的以直播方式呈现的综艺晚会，也 已成为海内外华夏儿女情感连结的纽带。 一、电视艺术的综合性 （一）文学与电视艺术 文学这门传统艺术对电视艺术的扶持，表现 在电视艺术对诸多文学元素的借用，如字幕、解 说词、对白、旁白等，也包括文学的创作方法、 风格样式和艺术观念对电视艺术的影响 。 第三节、电视艺术的特征 （二）绘画与电视艺术 从画面语言这个角度来看，电视艺术与绘画 有着血肉相连的关系，它们都是在二维的空间创 造三维形象。从空间的创造、光影的造型以及色 彩的表现、影像的叙事等诸多方面来看，绘画思 维和技巧都与电视艺术密不可分。 甚至可以说，如果没有绘画对于视觉艺术原 理几千年的探索和实践，电视艺术就不可能在画 面的艺术构思和表现上获得今天这样迅速的发展。 充分运用光线、色彩丰富的艺术表现力，创 造纵深的三维空间，还世界以立体的原貌，用影 像讲述精彩的故事，一直是摄影（像）师们的共 同追求。 （三）音乐与电视艺术 电视艺术离不开音乐。音乐作为一种极富感情色 彩的艺术，