第二讲-小城之春.ppt

第 二 讲 费穆：《小城之春》 导演：费 穆 上映:? 1948年 片长：90分钟 编剧: 李天济 演员：韦伟 李纬　 石羽 张鸿眉 崔超明 导 演 档 案 费穆（1906-1951）字敬庐，号辑止，生于上海。求学于北京。研习过欧洲语言，法文非常流利，此外还懂英、德、意、俄等多国文字；对中国的诗词、绘画特别喜爱，并深有研究。是电影界少有的学者型导演。 在十八年的导演生涯中， 费穆导演了十六部电影， 并写过、导演过十几部戏剧。 他的电影涵盖了各种各样的主题和意识形态， 如社会问题片《城市之夜》(1933) ， “国防片” 《狼山喋血记》 (1936) ，历史片《孔夫子》，以及中国第一部彩色电影：梅兰芳主演的 戏曲片《生死恨》(1947) 。 从风格角度来说，对国画和中国戏剧一直保持兴趣，这对他电影的美学结构有着深刻影响。 故 事 梗 概 在一个小城里，年轻少妇周玉纹与丈夫戴礼言过着平淡无味的生活。礼言在战争中失去了家产，也失去了面对现实的勇气，终日郁郁寡欢。夫妻之间相敬如宾，实则已没有感情可言。这沉闷的生活被从外面闯入小城的青年医生章志忱打破。他是礼言分别八年的朋友，也是玉纹过去的恋人。礼言的妹妹戴秀喜欢上了志忱，而志忱的心里却装着玉纹。但他心里非常矛盾，当年他与玉纹未结婚是因为玉纹母亲的阻挠，现在玉纹母亲死了，玉纹又有了丈夫。玉纹虽对丈夫尽职尽责，但心里却想着志忱，为此，她觉得对不起丈夫礼言。而礼言却决定成全他们两个，他吞了安眠药想自尽，后被抢救过来。经过了这一番感情波折，玉纹重新认识了自己与丈夫的感情，她选择了与丈夫重新生活，而志忱也决定离开小城。一个春日的早晨，戴秀、老黄为章志忱送行。玉纹、礼言在城头上目送志忱向外面的世界走去。 一、从“笑场”说起 二、《小城之春》的视听风格 三、《小城之春》的主题内涵 四、《小城之春》的历史地位 一、从“笑场”说起 电影对白的戏剧腔、文艺腔 中国电影的“影戏”传统 一、从“笑场”说起 1895年电影诞生于法国；1896年中国出现了电影放映；当时，中国人把它称为“西洋影戏”或“电光影戏”，以后统称为“影戏”。 一、从“笑场”说起 1905年秋，北京丰泰照像馆的任景丰在北京拍摄了中国第一部无声戏剧舞台纪录电影《定军山》，这件事被认为是中国电影诞生的标志。 一、从“笑场”说起 中国传统的电影理论提出“影戏”这一核心概念强调电影的戏剧本性，而把“影”看作是完成“戏”的手段。 周剑云：“影戏是不开口的戏，是有色无声的戏，是用摄影机照下来的戏。” 侯曜：“影戏是戏剧的一种，凡戏剧所有的价值它都具备。” 徐卓呆:“影戏虽是一种独立的兴行物，然而从表现的艺术看来，无论如何总是戏剧。” 一、从“笑场”说起 倪震《电影造型》：“一个被拍摄下来的戏，和一个有着戏的因素的‘电影’，这是性质不同的两件事。所以，一部电影在它最初构思的时候，就应该是由视觉的（或视听的）元素构成其骨肉之躯。” 二、《小城之春》的视听风格 叙述 角色设计 场景 长镜头与慢节奏 叙述 现代心理电影剧 画面与叙事人声音之间复杂的关系 叙事人：玉纹　第一人称叙事 　“住在一个小城里，每天过着没有变化的生活日子，早晨买回菜，总喜欢到城墙上走一趟，眼睛不看什么，心里也不想什么。要不是菜篮里拿着先生生病吃的药,就整天不回家。” 叙述 中文　名　天使爱美丽/艾梅丽 片　　名　Amelie年　　代　2001片　　长　122 Min导　　演　让-皮埃尔·热内 Jean-Pierre Jeunet主　　演　奥德丽·多杜 Audrey Tautou　　　　　马修·卡索维茨 Mathieu Kassovitz 　“推开自己的房门（玉纹推开房门，在房间停顿，停顿在桌子跟前，停顿在床帏跟前），坐在自己的床上，（玉纹做在自己的床上），往后的日子不知道怎么过下去。一天又一天的过过来，再一天又一天的过下去。拿起绣花绷子（玉纹拿起绣花绷子），到妹妹屋里去吧（玉纹走过花园，到妹妹房里，推开窗）。仿佛在这间屋里，阳光也特别好些（开始绣花）。过去的事，早已忘掉，我这辈子再不想什么了（转场，大路上走来一个提行李的人。玉纹的独白在继续）。谁知道会有一个人来（来人步伐坚定，边走边看，进入城门）。他是从火车站来，他进了城（来人进城门）。我就没想到他会来，他怎么知道我家在这儿（来人进了巷子）。他认识我们家的后门（来人在玉纹家的后门站定，出字幕）。他停下了，他的脚踩着药渣子（章的脚踩着了药渣，愣了一下）。对了，他是念医