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韩国电影研究;二十世纪亚洲电影的“河东河西”; 课程大体结构;; 第五讲 韩国动画片及短片介绍;参考书目:
1、《韩国电影完全手册(1995-2002)》,
杨璐、徐鸢主编,天津人民出版社2003年版
评价:资料不全,但介绍客观、中肯
2、《韩流之——韩国电影手册》
秀之树等主编,现代出版社2002年版(分“精读”、“泛读”)
评价:资料全,但介绍主观、随意
3、《韩碟——不可错过的韩国电影》(16开)
娄晓阳编著,中国画报出版社2005年版
评价:资料全(故事、介绍、明星、经典语录),但收的全是近十年来韩国 佳片,DVD发烧友级
4、《韩国情爱电影》(16开)
张狂著,中国画报出版社2005年版
评价:收爱情、情色片较全,将观影感受融于复述故事中
结论:国内尚没有一部供电影专业人员学习使用的有理论深度和学术价值的韩国电影专著; 第一讲 韩国文化特点 “要认识一个民族的电影,首先要认识这个民族”;韩国人行为态度与儒教相关的特征:;韩国人价值观与儒教相关的特征:;黄教的影响;韩国人文化的七种“主义”(汉城大学金永东教授):;韩国人意识结构的基本特点:;二、怨恨——大韩民族文化的精髓;3、“怨恨”的文化历史根源;三、韩国传统文化的其他特征:;第二讲 韩国电影历史及现状;二、韩国电影现状(90年代至今); 第三讲 类型片研究; 第一节 爱情片;《假若爱有天意》(又译《不可不信缘》)
女主角的母亲因为爱情会爱人最好的朋友造成伤害而选择了放弃,女主角因为自己爱上了挚友的男友而痛苦不堪
(3)过去恋情的记忆
《伤心街角恋人》(又译《上网》)韩石奎陷于对已故女友的思念痛苦无法自拔,自我封闭,金度妍爱上了好友的男友
《我的野蛮女友》:野蛮的理由;大团圆的根源
《美术馆旁边的动物园》(又译《爱情倒后镜》)
男主人公刚被女友抛弃,而女主角则一直暗恋一中年男子,“过去”阻隔在两人中间
《恋爱素描》
(4)时空的阻隔
《触不到的恋人》(又译《时越爱》)
1998的李政宰与2000年全智贤
;(5)命运、错过、缘分、偶然性不可抗???性因素等
《情迷报话机》(又译《同感》)1979年的孙艺珍与1999年刘智泰
形式上是时空阻隔型,但本质上是一个少女的初恋情怀,以及她知道自己不幸命运后的痛苦与苦恋,拍得非常美,非常伤感
《恋风恋歌》彼此反复错过(都带着手机就好)
B 情节结构上精巧缜密,讲究设计布局,善于前后勾连、埋伏翻转,喜用“剥笋惊现式”式叙事方法
原因:节奏慢,讲故事无技巧容易拖、闷;“剥笋”剥的是人物性格与感情,层层递进才能走进情感最深处
上举片子大都具有此特点,片例《恋爱小说》、《中毒》
韩国爱情片代表作赏析《假如爱有天意》(不可不信缘)
价值观、基本元素、造型特点(包括优缺点)基本全都具备
;C 结构上经常使用“插入”和“逆转”手法。叙事上常用“二次叙述”、“修正叙述”的方法,同一件事被叙述两次,第一次是无关信息或假象或误会,第二次才是重要信息或事实或真相,使情节跌宕迷离,人物性格丰富,人物情感深入厚重。
《我的野蛮女友》第一幕中,牵牛的姑姑要给他介绍女朋友,牵牛没去,第三幕最后的结尾处,三年后,牵牛终于去见姑姑介绍的女朋友,却惊异地发现原来就是他的“野蛮”女友――他们的缘分早已命中注定
《恋爱小说》(又译《向左爱向右爱》)孙艺珍讲的自己初恋故事与结尾李恩珠对童年的回忆其实是一件事情。
《长腿叔叔》里十年单恋的何姬红其实就是河智苑一直苦苦寻找的长腿叔叔,他一直就在她身边并将不久于人世。
《彩虹》结尾对以前情节、人物的“二次叙述”
韩国电影善于讲故事是中国电影应该学习的第一点
;二、韩国爱情片的细节之美(最值得中国电影学习之处):
行动爱情(古典爱情,《罗密欧》、《梁祝》,追逐、冲破阻碍的动作、牵手、拥抱、结吻 )→话语爱情(现代爱情,欧洲导演侯麦的爱情片、美国《西雅图不眠夜》、 《网上情缘》,话语上的交流,暧昧,精神进展 )
韩国爱情片是“细节爱情”,细节成为爱情的核心元素
1、情节动力。 转折点、关键动力
《假如爱有天意》
《彩虹》
《长腿叔叔》
2、人物内心的外化
语言和行动无法传达时就用细节
《伤心街角恋人》全度妍穿室友男友的鞋子
;《求偶一支公》中
《恋爱小说》中的孙艺珍对车太贤表露过感情吗?
《八月照相馆》
《来自火星的情书》”乘法口诀”
3、细节纯粹是人物的习惯性动作,成为人物鲜明个性的标志,使观众对人物印象深刻、难忘
影视剧中塑造的成功的人物往往都有自己独特的细节性动作或习惯,你能想起什么来吗?小马哥、 《变脸》
《恋爱小
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