文学经典文本分析的理论与方法刘俐俐教授课件概要.pptVIP

2 、分析 第一个层次。 《游园惊梦》在第三人称叙述视角 中加入局部人物的第一人称视角，并 且两种叙述视角互相结合、穿插，这 个特点主要体现在小说开头和前半部 分。 《游园惊梦》 ? 第二个层次。钱夫人出场后，虽然没 有“我”这样的标志性第一人称叙述 者出现，但是因为频繁地采用钱夫人 视角，在实际上已经采用故事中人物 的眼光来叙事了。于是，叙述视角发 生了一个重要变化，即出现了叙事学 所指出的第一人称回顾性叙事。 《游园惊梦》 ? 第三个层次。钱夫人的人物视角叙事， 仿佛在积蓄力量。当酒力上来，钱夫 人的感情也蕴积到相当程度时，意识 流呼之欲出：完全中断窦公馆宴请宾 客唱昆曲的现实线索，在钱夫人意识 流动中回到当年在南京酒席清唱会的 情境中去，《游园惊梦》的圆熟精致 艺术风格在很大程度上得益于后半部 分采用意识流手法且转换自然。 《游园惊梦》 重要的不是作家采用了意识流手法， 而是如何采用意识流手法。以上三个 层次交错和递进，可以看作是作家将 意识流置于了其他叙述手法的和谐使 用中。 或者说 ，叙述视角的变化，是 为了进入意识流状态。 二、 中国文学的丰厚传统造就了优秀的“互文 性”小说艺术 1 、互文性概念。朱力亚 ·