中国风、中国主义和现代家具.pptVIP

第二节中国风、中国主义和现代家具 一、中国风与中国主义 二、中国主义与现代家具 一、中国风与中国主义 “中国主义”（Chinesism）：侧重于结构设计和构造意匠，并非装饰主题。 “中国风”（Chinoiseries） ：与中国艺术风格有关。直到17世纪末，关于哈尔德的中国优秀著作在英国激起了人们对中国的极大兴趣。 中国风早期发展背景 一半多限于室内装饰 通常在公寓的某一个或几个房间使用中国式的装饰。 陈设细部上带有东方情调的木器。 并非完全使用中国风的东西。 中国风格家具的特点 没有复杂的装饰，以自然、简洁和真实得到很多设计师得赞赏。 区别于古典学院派的功能性，表现力和高质量。 具有直率的设计思想，美妙的构造，细致的材料加工技术，以及对人体舒适度得考虑。 * 第一章 艺术设计6班 严婧 18世纪中叶在英国广泛传播，1760年左右达到高潮。 中国风格家具的发展 根据当时人们席地而坐的生活习性，家具配有屏风、矮床、塌和筵席，与相应的几、案等共同组成了席地起居的基本家具定格。而到了唐至五代时期则打破了这种格局，发生了新的变化。导致这一变化的更本原因就是席地而坐的生活方式的改变，即由席地而坐向垂足而坐的过度。此时床塌、筵席等矮式家具的中心地位逐渐被凳、墩等高座面家具所取代，直至宋朝已完全改变垂足而做的形式。由此引发了中国家具风格上的巨大变革，使高足家具成为宋朝以后主要的家具风格形式。 经过宋、元两朝的的积累和发展，明朝中期以后迎来了中国家具艺术风格最成熟、最完善、最辉煌时期，其在中国乃至世界家具发展史上有着特殊的地位和艺术价值，达到中国乃至世界家具艺术的鼎风时期。 19世纪下半叶到20世纪上半叶，现代家具设计才材料和思想方面都有改进，但与中国古代家具设计之间联系依然紧密。 随着中西文化交流和战争的来临，越来越多的学者和收藏家来到中国，其中包括英国，法国，德国，等其他国家的人来中国购买，收集或者直接掠夺中国古代艺术品。其中包括明清时期的家具。 中国古代的设计师和工匠们在创造和发展现代家具方面所具有的活力和才智，比西方评论家们所想象的要高得多。这种“现代”属性——直率的设计思想、美妙的构造、细致的材料加工以及精良的技术，再加上对人体舒适度的考虑，使中国古代家具完全区别于静态的、僧侣式的、装饰性的、常常带有纪念性的欧洲家具。 明式家具的风格 我们常说的“明式家具”通常指明代，特别是明代中后期至清代前期生产的、具有鲜明工艺特色和制作风格，在家具发展过程中有着划时代的意义。 紫檀藤心矮圈椅，明，高58cm，横59cm，纵37cm。清宫旧藏 此椅紫檀木制，曲线形光素靠背板，扶手外拐，镰刀把式联帮棍，藤心座面。座盘下三面饰券口壸门，壸门边缘起阳线，圆腿直足无束腰。 此种腿足高度矮于靠背的圈椅所存极少，其功能或为富贵人家的儿童使用，或置于轿中使用，又称轿椅，是明式家具中较别致的一类。 椅子的靠背板呈曲线，扶手外拐，镰刀把式连帮棍。座面下三面饰壸门券口，边缘起阳线。腿足矮于靠背，圆腿直足，微带侧角。 低矮型圈椅 明式黄花梨圈椅 黄花梨实为呈黄褐色的“花梨”或“花榈”。是明清硬木家具的主要用材，以心材呈黄褐色者为好。明，清时考究的木器家具都选“黄花梨”制造，其纹理或隐或现，色泽不静不喧，被视作上乘佳品，备受明清匠人宠爱，特别是明清盛世的文人、仕大夫之族对家具的审美情趣更使得这一时期的黄花梨家具卓而不群，无论从艺术审美、还是人工学的角度来看都无可挑剔，可称为世界家具艺术中的珍品。 四出头官帽椅结构图。 明代黄花梨四出头官帽椅，通高116厘米，由于像古代官吏的帽子而得名。 明代黄花梨四出头官帽椅 然而，如果撇开20世纪的家具设计师和家具爱好者，那么对于19世纪的普通百姓来说，“中国风”一词当然带有某种猎奇的味道——仅仅是因为看腻了自己那种装饰过于累赘的家具而需要一些调节罢了。事实上就普通百姓而论，除了欧洲文化以外的任何文化，或者说除了贵族艺术和沙龙风格以外，任何艺术与家具生来都是下等的。至于对中国古代文化的了解很认同，20世纪初前后的一段时间是最重要的。那时大批的考古学家和探险家借用各种名义从西方来到中国进行挖掘和研究，从而获得了大量的材料。他们的成果在世人面前展示了中国古代许多美妙的图景。 19世纪末以来，现代设计师们对中国古代家具赞声鹊起，这一景象通过照片、文章、报告，当然也包括家具本身，被永久的记录下来。许多建筑师和家具设计师们都认识到优秀的中国明式家具所具有的那种健康的概念、美妙的设计思想以及极高的加工工艺。在中国古代诸多家