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钢琴演奏技巧简 一,高抬指的问题。很多老师都很热衷于高抬指，实际上高抬指只是一 种过程，特别对于初学者，但是如果把它作为一种目标那就很有问题 了。我有几个从别的老师那里转过来的学生，他们运用高抬指所产生 的音响效果几乎令我发疯 ！一个个的象爆豆子一样，似乎跟钢琴在搏 斗似的，毫无 Legato 可言，更别说美感。之所以有这个 问题，是因为 很多人以为弹钢琴就是*手指拼命击打琴键，实际上这是一种很错误 的认为。可能这在古钢琴时代是可行的，或许那时的很多钢琴家也是 这么弹的，但 在不行了。弹钢琴的最主要的力量来源是手臂的重量， 当然除了手臂重量有时候还需要上身力量的补充，也有的时候只用手 指本身的肌肉力量。说白了弹琴不应该是“弹”而应该是“按”，就是让手 指支撑住手臂的重量（当然会有轻重的变化），然后让重心在各个手指 上不断转移。这样获得的音色厚实而柔和，而且能弹出 Legato 的效果。 我们一开始让初学者学习掉手臂就是为了让他们学会用手指支持手 臂，用手臂的自然力量来演奏。 二，落提的问题。其实落提的 问题就是重心转移的 问题，就是利用手 臂的帮助动作使重心在手指上顺利转移。这是这是非常重要的一个课 题，在小汤第三册或大汤第一册就已经出现这个课题了，可惜很多老 师自己没有理解或者没有重视这个问题。正确的落提是弹出优美分句 的必要前提。我通常以打水漂或者朗读、歌唱来启发学生。就像打水漂， 一个力量甩出去，能打出好多个水漂。或者像朗读、歌唱，一口气读（唱） 好几个字（音）。我个人认为用朗读或歌唱来做比方会更好些，因为钢 琴就像朗读或唱歌，也是一句句的，也有标点符号，这样对学生养成 以句为单位的演奏是有好处的。但是要注意，有时候刚好一句是一个 落提，有时候却一句有好几个落提，甚至有时候有音断意不断的 象 （就是中间有休止，却是一个落提）。 三，指尖的坚强和积极。要让学生学会放松固然很重要，但有时候学 生会走另一个极端就是懈怠，整个状态懒洋洋的。所以必须提示他们 弹琴应该是一个积极的状态，就象立正，不能紧张也不能完全放松。特 别表 在手指尖上就更应如此。手指尖应该足够强大，足以支撑住手 臂的重量，要觉得指尖热力四射的感觉。我这里特别分享一点，手指 尖应该有一种“抓住”琴键的感觉。当然不是真的抓住，而是那种感觉， 这样能使手指和琴键建立起一种更为紧密的关系，而我们通常的弹奏 就好像手指和琴键没有任何关系似的，只是敲下去就了事了。如果能 建立一种“抓”的感觉，那么就会找到控制琴键的感觉，从而反过来也 会带动整个的表 情绪。 交流几个技术问题 （二） 一，手型问题。这是初学者最关注的 问题，其实当你达到一定程度以 后就不要再拘泥于手型，而且也不可能有一成不变的手型，手型总是 随着音型在变化的。而且对于不同的学习者各人的手指状况不一样， 也不可能有统一的手型。总之放松自然能支撑手臂的手型就是好的。 对初学者提供一些具体标准1、用指尖弹奏，指尖支撑住手臂重 量。2、手掌在用手指尖演奏的前提下，尽量自然舒展（切不可缩着手弹， 如果真的握着鸡蛋，手就会缩起来，建议用皮球或苹果，这样会好些， 因为鸡蛋太小）3、手腕平，使臂上的力量能畅通的传递到指尖上，手 腕低会阻断这种传递，致使手指没有重量可支撑，（初学者）手腕太高 会影响手指的活动能力（直接影响抬指）。4、手掌在键盘上的位置是正 的，也就是手指生长的方向和琴键应该平行，手指触键的方向应该和 琴键表面垂直或接近垂直。当然演奏过程中会有所变化，但至少放下 去的时候应该保持这种形状。（这一点会经常被忽略）5、肘部稍往外 荡，不要夹住身体，这点可从手背上看出来。肘部太夹或太往外，整个 手背面就会歪。6、坐姿也顺便提一提。坐于琴凳一半处，两脚放于钢 琴左右踏板旁，双脚也要支撑一部分身体重量。 二、断奏。断奏从演奏方法上可以分为手指断奏、手腕断奏和前臂断 奏。手指断奏用于单音的断奏，就是基本上以手指自身的肌肉力量弹 奏，象鸡啄米一样。手腕断奏一般用于比较轻巧的双音、和弦或八度， 就象用手腕拍皮球的动作。前臂断奏用于较强大的和弦或八度（非断奏 的快速强和弦和八度也是用这种方法，慢速和弦或八度，则用把手臂 放下去的方法弹奏，即抬起前臂和手腕，手指自然下垂，离键较近或 贴键，然后舒缓而厚实的放下去），此时手腕相当坚强，不能放松，*前 臂的动作完成弹奏。弹奏的方向应该像在搓衣板上搓衣服那样向前下 方，而不是垂直上下，这个动作感觉似乎是以肘部为