第六章现代主义之后的建筑思潮.pptVIP

* * 第六章 现代主义之后的建筑思潮 1、教学内容 从现代到后现代 后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派与简约的设计倾向 2、重点、难点 后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派与简约的设计倾向 3、教学基本要求 对现代主义之后的建筑思潮有一个初步了解 一、从现代到后现代 20世纪60年代后期，在欧美一些发达国家中，建筑的发展进入了一个新的历史时期，出现了明显不同于在二次世界大战之间形成的、并在战后得到广泛传播的现代建筑的思想和实践。在开始的十余年里，西方有学者将建筑领域这种新的思潮叫做后现代主义 。 二、后现代主义 1、兴起： 20世纪60年代兴起，中心在美国、后向欧洲扩展2、特点：乐于吸收各种历史建筑元素、并运用讽喻手法的折 衷风格 3、代表人物：文图里、约翰逊 4、代表作品：文图里母亲的住宅、美国电话电报公司总部大 楼 美国电话电报公司总部大 楼 美国电话电报公司总部大楼 美国电话电报大楼是1984年落成的，建筑师为约翰逊，该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊；正中一个圆拱门高33米；楼的顶部做成有圆形凹口的山墙 ，有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释他是有意继承十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。  美国波特兰市政大楼 1982年落成的美国波特兰市政大楼，是美国第一座后现代主义的大型官方建筑。楼高15层，呈方块体形。外部有大面积的抹灰墙面，开着许多小方窗。每个立面都有一些古怪的装饰物，排列整齐的小方窗之间又夹着异形的大玻璃墙面。屋顶上还有一些比例很不协调的小房子，有人赞美它是“以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子”。 三、新理性主义（威尼斯学派 ） 1、兴起： 20世纪60年代后期兴起，中心在意大利、后向欧洲其他国家扩展2、特点：强调古典主义几何形式的应用。但并不是极力地挽留历史、重复历史，而是客观地认识历史，以理性的眼光去看待历史。在历史与现代工业秩序之间寻找有机的纽带，并创造了一种融合过去的设计手法。 带有怀旧特征。 3、代表人物：罗西、博塔、克里尔兄弟 4、代表作品：米兰的格拉拉公寓、博尼芳丹博物馆、美国旧金山现代艺术博物馆 旧金山现代艺术博物馆 旧金山现代艺术博物馆天窗 旧金山现代艺术博物馆是马里奥·博塔最早设计的博物馆，也是他在美国的第一个作品。 整个建筑外立面铺有红褐色调的面砖，有着巨大天窗的圆塔，像是把建筑物中央的圆柱体斜着切开一样，(自然光线从这里泻入建筑内部)，仅在该圆柱体部分用黑白相间的斑马条纹来加以强调，完全对称的正里面洋溢着古典建筑中才能见到的那种沉稳情调。由于博物馆所处的地块三面被高层建筑包围，这使得他的作品在周围一群灰白色的物体中显得尤为突出。  当初在设计成功时，一度引起了很多争议。这个建筑本身并不是非常难看，但是它对于一个博物馆来说，设计就很不恰当了。很多建筑师认为，作为一个博物馆，设计过于华丽，反而降低了博物馆的内涵，有喧宾夺主的味道。很多人认为这是一个标志性现代建筑的经典。馆的内涵，有喧宾夺主的味道。很多人认为这是一个标志性现代建筑的经典。 四、新地域主义 代表人物：.莫奈奥 西班牙 C.佩里（1926年~） 阿根廷裔美国建筑师 代表建筑：莫奈奥——马德里银行大楼；国家罗马艺术博物馆 佩里——马来西亚吉隆坡的双塔大厦 路易斯巴拉干——艾格斯托姆住宅，迈耶住宅 柯里亚——金普尔市博物馆 国家罗马艺术博物馆 博物馆的设计避免了对罗马式建筑的完全复制，它是倾向于引导观光客进行游历的尺度，一种极其开敞自由的空间尺度。这样，充满古罗马文化气息的马德里无疑被推上了它的全盛时期。当然，设计者对原本的罗马建筑形制也给予了适度的借鉴，事实上是委托方要求他们要尽可能地使新建筑接近掩埋在其下的罗马残骸。 曾经是世界最高的摩天大楼，直到2003年10月17日被台北101超越，但仍是目前世界最 高的双塔楼，也是世界第三高的大楼。楼高452米，共地上88层，由美国建筑设计师西萨·佩里所设计的大楼表面大量使用了不锈钢与玻璃等材质，并辅以伊斯兰艺术风格的造型，反映出马来西亚的伊斯兰文化传统。 石油双塔大厦 五、解构主义 代表人物：弗兰克·盖里 彼德·埃森曼 伯纳德·屈米 库哈斯 代表建筑：伯纳德·屈米——拉维莱特公园 埃森曼——维克斯纳