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戏剧性电影更请生电影
《沉默的羔羊》E意
拔》
戏剧性电影
安照戏剧冲突律和戏剧剧作结构原则构成的影片
中心点结构
从戏剧性戏剧到戏剧性电影
产生:古希腊悲剧的戏剧性叙事(锁闭式)
奠基时代深受史诗影响,叙事性因素较多。
进入成熟期后,叙述因素逐渐递减,戏剧性逐步增加
代表:索福克勒斯《俄狄浦斯王》
亚里士多德:“发现”“突转”;《诗学》
16世纪文艺复兴
“三律”:剧情时间为一天,一个单一地点,一个主要情节线。
19世纪(开放式)
法国戏剧理论家布伦退尔《戏剧的规律》:戏剧的本质是“意志冲突”
(宿命论,自由发展)
英冒戏剧理论家阿契尔《剧作法》:“激变”
忽略过程,叙述性,突出“激变”部分,戏剧性)
从戏剧舞台到电影银幕
20世纪20,30年代
劳逊《戏剧与电影的剧作理论与技巧》“从高潮看统分性
目的:使影片具有完整性,并能把不连贯的,显然是无限多的事件结成一个
可分割的有机动作。
“高潮”即人的自觉意志与环境冲突的最终结果“社会必然性观念
“寻求导向一个果的各种因
广泛的动作体系”
戏剧性高潮组织情节、组织冲突和组织主题表述
例子:《沉默的羔羊》
·高潮部的发展:史黛琳寻找野牛的线索一一发现与突转
双线发展的氖事结构一两个高潮:
“野牛比尔案件”(强烈的外部动作)
史黛琳与汉尼拔的情感高潮(迅速爬升的心理动作)强调主题,情感满足
冷处理,“倒高潮”不(对汉尼拔的恋父情结
叙事的主线:女主人公内心的隐秘动机
:危险的情梅关系
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