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七夕,古今诗人惯咏星月与悲情。吾生虽晚,世态炎凉却已看透矣。情也成空,且作“挥手袖底风”罢。是夜,窗外风雨如晦,吾独坐陋室,听一曲《尘缘》,合成诗韵一首,觉放诸古今,亦独有风韵也。乃书于纸上。毕而卧。凄然入梦。乙酉年七月初七。
-----啸之记。
论梁实秋的休闲观念及《雅舍小品》的休闲特质
和人们认识水平的提高,西方学者对“休闲”的理
解渐渐有了整体性的把握,只是把握的角度仍有不同。主要的角度包括三个方面:
2
第一章中西方休闲学概论与休闲文学
其一,认为休闲是一种“态度”,强调感觉的自由和释放,是一种主观情绪上和心理
上的产物。如瑞典著名哲学家皮普尔在《休闲:文化的基础》中,通过神圣的礼拜、
节日和庆典,将休闲和文化联系起来,认为“休闲是一种思想或精神的态度”3。其
二,认为休闲是一种“活动”,是人们从自己的需要出发选择的活动。美国学者约翰凯
利认为“休闲应被理解为一种‘成为人’的过程,是一个完成个人与社会发展任务
的主要的存在空间,是人的一生中一个持久的、重要的发展舞台。’’4其三,认为休
闲是“时间”。典型代表是马克思,他认为休闲是指“除了必须的工作、家庭和维持
个人生计的时间外所剩下的非义务性或可自由支配的时间。”5马惠娣在《休闲:人
类美丽的精神家园》一书中对马克思的休闲观念做了初步的探讨,认为马克思眼中
的休闲,一是指用于娱乐和休息的时间,二是指发展智力,在精神上掌握自由的时
间。以上三种观点虽然理解的角度不同,但从根本上摆脱了西方传统休闲理论的“二
分法”的弊端,开始重新认识休闲的价值,将休闲同工作联系起来,将人作为完整
的个体生命进行探讨。
随着休闲学在中国的传播,中国的学者也开始着手探讨“休闲”这一概念的内
涵。“休闲”中的“休”,我们一般理解为“休息”,从字义的角度来考察,“休”,“人
倚木而休”,人工作累了就找一棵树倚着休息。在《康熙字典》和《辞海》中“休”
又被解释为“吉庆、欢乐"的意思,强调人与自然浑为一体,自然和谐发展。而“闲”
通常引申为范围,多指道德、法度等。如在《论语·子张》中:“大德不逾闲”。“闲”
又通“娴”,寓意娴静、思想纯洁安宁。从词义的组合上可以看出,中国对“休闲”
的解释具有独特的思想文化内涵,它体现了“天人同一"的思想、人格的修养与修
炼,又赋予生命以真、善、美的意义。从词义学的角度,“休闲”应该是过符合道德
的生活,是属于人生哲学的范畴,而并非如我们所理解的“空闲”、“休息”,“休闲”
是一种更高层次的活动,是人的一种生活方式。
在中国传统思想儒道禅中,“休闲”体现出“追求生命的超越与融通”,认为“休
闲是在人的生命的自觉、烈光、创造、自由、和谐的\n悦欲悦情的感官性层面,另一类则提升到了
悦神悦灵悦志悦慧的精神性高度;同时,快感的性质也不同,一是高强度、高力度
的刺激型,一是轻松舒缓、悠游自在的闲适型;另外,获取快感的方式也不同,一
是动态休闲,一是静态休闲。”9这从形式上对“休闲”进行了直观的把握。所谓动
态的休闲是指需要消耗大量体力的高强度、高力度的,比如说运动一类的休闲。而
静态的休闲是轻松舒缓的、悠闲自在的休闲,可以起到一定的隔离作用,使人暂时
远离现实生活,暂时放弃了自己所谓的追求、奋斗等,处于一种无功利的状态。
文学是静态休闲方式之一,因其不需要花费太多的金钱,不需要消耗太大的体
力而越来越受有闲阶层的欢迎。休闲文学是具有休闲功能的文学,它所追求的是具
有更高层次的精神生活、精神世界,而非单纯的感官刺激,追求宁静、淡泊、闲适、
身心舒缓,体现的是一种审美化的闲适人生。休闲文学区别于通俗文学。通俗文学
注重的是大众的审美需求,也就是说作者是根据大众的需要和口味来创作作品,一
切皆为投大众所好,因此往往以大众所喜闻乐见的方式将作品呈现出来。而休闲文
学强调的是作者个人的个性精神追求,强调生活的审美化、休闲化。因此,休闲文
学具有比较高雅的文化品格,但是毫无疑问,休闲文学具有通俗文学的特征,通俗
性、休闲性,所以休闲文学是高雅文学与通俗文学的结合体,是具有二者特点的文
学。我们不能将休闲文学和高雅文学、通俗文学相并列来划分文学,只能说休闲文
学是具有休闲功能且高雅的文学。
休闲是中国传统哲学的特征之一,休闲文学也在中国文学发展的历史长河中占
4
第一章中西方休闲学概论与休闲文学
据不可替代的作用。I:k女H说唐代元稹的《莺莺传》、陈鸿的《长恨歌传》、最初被称
为“诗余"的宋代的“词”、柳宗元的山水游记、王维的山水诗、陶渊明的田园诗等,
都是他们休闲生活的一个重要组成部\n,历代帝王的历史故
事,单是北京的小吃,北京的风俗就足以让你体味很长时间。
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第二章梁实秋的休闲人生观
北京有数不清
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