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5 1 4 2 3 3 2 4 1 5 武侠电影 电影艺术鉴赏 6 何谓“武侠电影”？ ? 字面意义，“武”指武术动作和功 夫招式，“侠” 基本包含中国独 有的侠客义士和侠义精神两个方面； ? “武侠片”即“有武有侠的电影”， 是以中国武术功夫及打斗形式、侠 士形象和侠义精神作为情节类型构 成基础的电影。 7 何谓“侠”？ ? 中国的“侠文化”： ? 墨家：“利他”“贵义” —— 为人不为己 （侠的精神内涵与特质） ? 儒家：“入世”“有为” —— 侠之大者， 为国为民 ? （儒侠人格特质） ? 道家：任侠自然，潇洒、飘逸与浪漫色彩 （侠的人格背景） ? 佛家：清静无为，四大皆空，破孽化痴， 修身养性 （侠的人生归宿） 8 中国武侠电影的元素 ?恩与怨 ?情与仇 ?正与邪 9 中国武侠电影史 ? 20 世纪 20 年代：草创 · 成型： ? 最早的武侠片，有《女侠李飞飞》 （ 1925 ）、《儿女英雄》（ 1927 ）等 30 多 部，但还不完善。 ? 中国形态成熟的武侠片， 1928 年神怪武侠 片《火烧红莲寺》，明星公司出品，郑正 秋编剧、张石川导演。 ? 改编自平江不肖生（向恺然）武侠小说 《江湖奇侠传》 10 《火烧红莲寺》 ? 《火烧红莲寺》于 1928 年上映，改编自当 时的一本畅销的武侠小说《江湖奇侠传》。 ? 一共拍摄了 18 集，第一集由郑正秋编剧， 张石川导演，其余 17 集均由张石川编导。 影星胡蝶扮演其中的“红姑”一角。 11 武侠电影的第一个辉煌时代 ? 从 1928 年到 1931 年：中国共上映了 227 部武侠神怪片。 ? 片中的一些特技摄影在当时也充满了 创新意识，银幕上的剑光斗法、隐形 遁迹、空中飞行、口吐飞剑、掌心发 雷等种种绝技，也使它获得了“武侠 神怪片”的恶名。 ? 1931 年，鉴于武侠神怪热与中国传统 文化的极不相符，国民政府下属的电 影检查委员会下令查禁包括《火烧红 12 武侠电影的第一个辉煌时代 ? 第一次武侠电影高潮说明：向金钱为本位 商品化电影观在中国首次形成；中国传统 通俗文化艺术是可以与西方文化形式相结 合的。 13 第一次潮落 ? 武侠影片的盛行引起当时知识分子的警觉， 盛行之时也常有批判之声出现，民国政府 也曾查抄影业公司，焚毁神怪影片； ? 抗日战争爆发，革命思想也传入文化界艺 术界，武侠神怪影片在革命舆论之下偃旗 息鼓，逐步没落。 ? 孤岛时期的上海电影业，偶尔有武侠影片 出现，但始终没有成为气候，也没有涌现 出什么代表作。 14 过渡发展期 ? 第二次世界大战，不少上海影人南下避难 至香港，中国武侠片开山始祖群，香港注 入新的活力，影响甚巨。期间生产近 40 部 粤语武侠片电影，以呈现中国传统武侠文 化为表现核心。 ? 台湾当时成为日本的殖民地，无论在文化、 语言上都受到严格的限制，也没有出现武 侠电影。 15 过渡发展期 ? 大陆 1949 年后，对武侠文艺全面禁止，直 到 1980 年之后才解禁。 ? 中国早期拍摄的武侠电影对港台电影有着 深远的影响，但内地武侠影片停顿的 30 年 间，港台两地武侠片与功夫片达到一个新 的全盛时期， 16 武侠电影的第二个辉煌时代 ? 1949 ～ 1969 年是武侠片的兴盛期。 ? 前十年以香港粤语武侠片为主。香港武侠 电影在新马一带颇受观众喜爱，促使当地 的电影商人投资支持香港电影制片商所摄 制的粤语武侠片，并且购买「片花」（即 先付订金，订购某一影片的星马地区的上 映专利权），香港影业靠著各地的「片花」 大量制作粤语武侠片。 17 武侠电影的第二个辉煌时代 ? 《黄飞鸿》电影系列是由香港创造的，始拍于 1949 年。创始人是导演胡鹏，第一部黄飞鸿电影 《黄飞鸿传》（又名《黄飞鸿鞭风灭烛》），扮 演黄飞鸿的是粤剧名伶关德兴。 ? 这一系列影片一直延续到今天，为中国影坛贡献 了一个代表中国儒家伦理道德观的英雄人物 —— 黄飞鸿。 ? 当时的《黄飞鸿系列》影片中的武侠场面设计， 一改过去的夸大做作，将表演与搏击分开，成为 当时一种创新手法。 18 武侠电影的第二个辉煌时代 ? 50 年代末，以金庸和梁羽生为代表的中国 新派武侠小说在港台地区日渐风行，为武 侠电影再注入新血。 ? 1958 ～ 1959 年，峨嵋公司改编的《射雕英 雄传》、《碧血剑》、《白发魔女传》开 启了新派武侠小说改编成电影时代。 视频 19 武侠电影的第二个辉煌时代 ? 后十年，台湾武侠片逐渐兴起，与香港武侠影业 相互交流。 ? 进入 60 年代，台湾的武侠片开始增产，前期以台 语片为主， 68 年后由国语武侠片代替。 ? 香港邵氏电影公司从日本武士影片的热销上受到 启发，大量生产武侠片。 ? 邵氏让新加盟的张彻、胡金铨及其他有志者不断 研究、筹拍新