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色彩背后的家与国——观《英雄》有感 姓名 王楚 班级 12 汉 1 学号 128305134 英雄，何为英雄？张艺谋运用绚丽的纯色色彩为我们诠释了中国式英雄。 在 张艺谋的创作中，他的中国式英雄不同于美国好莱坞中的那些个人英雄主义的英 雄，中国式的英雄更注重集体主义与大义精神。 当英雄与色彩相互碰撞又会产生 什么样的火花呢？ 整部影片以黑色、灰色为背景，既还原了秦国尚黑的历史， 同时体现了黑色、灰色本身所蕴含的严肃、 庄重之感，为整个电影奠定了沉重的基调， 也为英雄的出场直至最终的陨落增添历史的厚重。 随即，转入一片红色的海洋， 红与黑的强烈对比也暗示着剧情的各种矛盾、 高潮的到来。在红色的背景下我们看到的是秦军攻城的恢弘大气，是残剑飞雪激烈的情感斗争以及赵人无畏利箭的勇气。 然而，剧情并没有朝着观众想象的更为热烈的高潮发展反而直转而下， 沉郁的忧蓝映入观众的眼帘，忽然让观众从激昂的情绪中缓缓沉静下来。 其次也留给观众思考与回味的空间， 刺秦与否的决定也是在这静谧的深蓝背后去酝酿的。 最终，一切归于纯净的白，白得让人有些心生敬畏，给人一种万物归于天地，人生而无色，去 时亦不沾染任何尘埃的顿悟。 无论人这一生的好与坏， 离去时都可以洁白无瑕不带走任何东西。 同时，张艺谋巧妙地将绿色融入纯洁的白中， 既消除了白色的无趣之感，又增添了人物的活力， 对于残剑来说那段回忆是快乐的， 也许是短暂的但很幸福。绿色充满勃勃生机亦预示着希望， 即使逃避不掉陨落的命运， 但未来仍在前方等待着更多的英雄。 在张艺谋的《英雄》中色彩不再是简单的调和剂， 它成为了故事发展的线索，这色彩的背后隐藏着许多值得我们探索的奥秘。 然而，当我们赞赏他对色彩运用的奇妙时也不能忽略影片中其他的元素所带来的效果。 琴、剑、书法、戏曲这些最具中国特色的元素被统一融入影片之中，它不同 于好莱坞式的快餐电影文化， 也不追求美国大片式的炫彩的高科技， 而是一个简 简单单的刺客的故事， 也没有复杂的人物关系。 秦王嬴政，刺客无名，侠士长空、 飞雪、残剑，就是这几个人物构成了一个故事。 张艺谋将中国人所追求的意与境 融入电影之中，无名与长空对战，起于琴音，止于琴音，琴韵与剑术相通，二人 只在意念中比战， 这是中国文化所特有的物我合一， 残剑的剑术藏于书法之中亦 有异曲同工之妙。 这些场景的创设在国外观众眼中似乎不可思议， 但在国人眼中却理所当然，张艺谋的这种做法也在一定层面上体现了对中国文化的尊重。 可是，也正因为张艺谋过度地追求对中国元素的运用， 导致整个影片的故事内容相对简单， 剧情间的相互联系比较片面松散， 相比国外观众， 它更适合国内观众，这也为影片的传播带来一定的阻碍。 在观看这部影片时是要有前提的， 就是至少受过中国传统文化的熏陶， 否则看到的只是一个个片段的拼接， 根本无法领会背后的含义。 另外，该影片过分地注重尽善尽美， 给观众造成一种极不真实的错觉，也因此会让观众忽略对剧情发展的关注， 反而为其中的画面所吸引导致无法安静集中地参悟其背后的深意。 而且整个影片在人物塑造上也显得过于单薄，人物性格单一缺乏深层次的改变， 无法让观众为英雄的最终丧命而失声痛哭， 在氛围营造上缺乏感染力。 虽然，《英雄》这部影片在故事内容上、技术水平上仍有待改善，但这只是表层的问题，我们不可否认：张艺谋通过这部影片奠定了自己在电影上的地位，也使《英雄》成为中国电影史上一个里程碑式的作品。 我记得在《英雄》中秦王最后参悟出剑的境界：第一层境界是人剑合一；第 二层境界是手中无剑而胸中有剑； 最高的境界则是手中无剑胸中亦无剑， 便是不 杀，便是和平。这也是影片要向观众传达的信息。正如无名向秦王说： “一个人 的痛苦，与天下人比，便不再是痛苦；赵国与秦国的仇恨，放到天下，也不再是 仇恨。”深刻地向观众揭示了家与国孰轻孰重，而究竟为家复仇是英雄，还是为 天下弃仇是英雄， 无名最后的那一剑也向我们诠释了英雄的真谛， 为观众塑造了一位中国式英雄。 在张艺谋的这部影片中， 英雄之所以成其为英雄是因为他们心中所追求的是大义与天下。长空为赵国百姓而甘愿放下长枪； 残剑为天下而弃情绝爱死于飞雪剑下；无名为天下放弃家仇最终万箭穿心； 秦王为天下舍小我成大我背负暴君骂名，他们皆是英雄，是苍生的英雄。