完整第二章 先秦时期美术.ppt

象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商 错 银 铜 牛 安 徽 寿 县 出 土 战 国 ? 青铜面具 四川广汉三星堆出土 ? 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国 ? 鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国 纵观先秦圆雕类型的玉石雕刻及青铜雕塑，有以下特点： 一、造型简洁，讲究对称，结构紧凑，体积感强； 二、圆雕、浮雕效果通常与线刻紧密结合； 三、若干装饰花纹主要体现时代精神与习尚，与特定物 象无必然联系； 四、题材多种多样，风格庄重威严，富有神秘色彩。 三、漆木雕刻 ? 战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化 标志的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕 刻造型奇特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚 辞文学一致的精神文化传统。 ? 虎 座 凤 架 鼓 （ 复 原 件 ） 湖 北 江 陵 出 土 战 国 ? 镇 墓 兽 （ 复 原 件 ） 河 南 信 阳 长 台 关 楚 墓 出 土 战 国 ? 木雕小座屏 湖北江陵出土 战国 第二章 先秦时期美术 （公元前 21 世纪—前 221 年） 概况 第一节 青铜器艺术 第二节 雕塑艺术 第三节 绘画艺术（壁画、帛画和漆画） 第四节 书法篆刻艺术 第五节 建筑与工艺美术 概况 先秦美术包括夏、商、周（西周、春秋、战国）三 代美术，春秋前是奴隶社会，战国进入封建社会。为了 维护奴隶主贵族及新兴封建贵族的统治，满足其奢侈生 活的需求，工艺美术及雕塑、绘画、书法、建筑等均获 巨大发展，尤以青铜器的艺术成就最为突出。鉴于青铜 器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会生活 的实际影响，文化史上常用“青铜时代”来指称这个时 代。另外，商周的宫殿庙堂壁画及遗存的战国帛画，也 具有很大的艺术价值。 夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多 神秘、奇诡，各种纹样和造型都被附上神性的权威。 西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现 出一种严整而富于法度的理性精神。 春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的 规范。这种时代性的趋向到了战国时期更加明显，现 实 生活题材 开始进入战国时期的各种品类样式的艺 术品中。 第一节 青铜器艺术 一、青铜器的起源、冶炼及铸造 ? 中国的青铜器发端于黄河流域，早在新石器时代晚期 的龙山文化和齐家文化阶段，就出现了红铜或黄铜锻 打而成的刀、锥、凿、铲等工具和青铜铸造的铜镜。 ? 青铜是红铜加锡的合金，因颜色灰青，故名青铜。与 红铜相比，青铜具有熔点低和硬度大等优点。 ? 视用途与器类之不同，有不同的铜锡比例。《周 礼·考工记》记载了 6 种不同含锡量的青铜器物的合 金配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜 合金成分的文字记录。 陶范法 : 制模型（用陶土塑出一个样子）、制范 制范包括外范、内范、合范、浇铸。 商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复杂的 部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功，而必须 采取二次铸造法或分铸法来完成。 失蜡法： 用蜡作原料，雕塑成所需器形翻制成泥范，再用烘干 泥范铸铜器。（春秋中期出现） 特点： 1. 制作简便、无需分块。 2. 花纹精细清晰，层次丰富，可 以铸造出复杂的空间立体的镂空装饰效果。 3. 表面光滑，不再进 行打磨。 4. 精确度相当高。 铸造方法： 陶范法（泥模法）、失蜡法（蜡模法） 二、青铜器的品种与用途 ? 商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器 （包括炊煮器、食器、酒器、水器）、乐器、兵器、 工具和车马器几类。 ? 青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象 的青铜器几乎都是礼器。用途主要在于祭祀和维护统 治秩序两个方面。即一方面在祭祀中用做人神“沟通” 的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的权势和 地位。 ? 自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖 先和鬼神。西周统治者实行分封制度。青铜礼器被用 来维护和体现这种等级制度，这就是“藏礼于器”。 春秋战国时期，“尊神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器 中日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。 三、青铜器形制与纹饰的演变 ? 总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜 器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重 神秘到生动活泼的发展演变过程。 ? 是奴隶制社会形成时期，也是青铜时代初期，总体 上看，种类不多，器型较少，质地单薄，纹饰尚不 发达。 ? 殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰 期，工艺精湛、器型丰富。商代前期，造型规整庄 重，器壁较薄，纹饰简洁舒朗，代表作是饕餮乳丁 纹方鼎。商代后期器型、纹饰丰富，流行饕餮纹、 云雷纹、夔纹、龙凤纹、虎纹、鹿纹、象纹、蝉纹、 等纹饰。代表作有：殷墟出土的司母戊大方鼎、湖 南宁乡出土的四羊方尊及人面纹鼎、安徽阜南出土 的龙虎纹尊等。皆具