用第二人称写小说的艰险.docVIP

用第二人称写小说的艰险　　文/沈汉炎　　冷清秋的《拷问》，我第一遍读完，觉得它不是很好，很疑惑这样的小说为什么能得年度大奖，它跟传统小说完全不一样，散文化的语言，模糊化的情节，第二人称叙述，喃喃自语，如孤夜思妇呓语。只是我在面对困惑的同时，心里隐隐约约觉得该小说似乎有其独特的味道，它的每个字都像小人儿探头探脑，要和我力辩。于是我又带着疑问和思考读了两遍，慢慢觉得它确实有点小意思。　　这篇小说最大的特点就是叙述的视角——第二人称叙事。这是一件很冒险，却也是勇气可嘉的尝试。　　首先，第二人称写作是件很困难的事情。它虽然在表现情感方面比较有优势，能拉近读者的感情，表达抒情、劝解等的效果比较明显，但一般也仅仅运用于书信体文章和个别抒情性散文。而且，它受叙述角度，叙述人的口气以及听话人的范围的局限，很难表达出理想的效果。　　其次，阅读第二人称写作的作品也是件困难的事情。因为作者所直接面对的是“你”，除了书信体中的直接接受对象的“你”，其他读者与“你”其实不管是在心理还是在思维上，都隔着一个空间维度，并不能完全像“你”一样感同身受。退一步说，即使是在书信体文章和抒情性散文，即使读者真的是文章中的“你”，在面对两三千字以内的“直接倾诉或告慰或劝诫”还能勉强“恭听”，但如果是长篇大论或啰啰嗦嗦唠唠叨叨，难免有如同面对祥林嫂的哭诉一样，不堪忍受。　　而要阅读第二人称书写的小说就更难了。即