柳永对宋词的全面改革.pdfVIP

学 海 无 涯 柳永对词的全面变革 柳永是开一代词风的宋词名家，是我国北宋词坛上一位 卓有建树的词人。他是第一个对宋词进行全面革新的人，对 宋初词坛的发展和后来词人的创作影响巨大。他大力创作慢 词，一改唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。他对词调 的创用，章法的铺叙，意象的组合，景物的描写，题材的开 拓等方面都有创造性的建树，对宋词的发展和繁荣作出了卓 越的贡献。下面以 《戚氏》为例，谈谈柳永对宋词的全面变革： 一、大量创制新的词调。 在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。其词一向以“创” 字为挈领，他自创词牌，不拘一格，如《迎新春》《黄莺儿》…… 这首《戚氏》就是柳永的首创，前后三叠，二百一十二字，是《乐 章集》中最长的一首词。 二、大力创作慢词，使慢词与小令平分秋色。 唐五代时期，词主要以 “小令”为主，慢词在柳永之前 出现甚少，在词的总数中占有很小的比例。柳永生活的那个年 代，慢词只在市井艺人口中传唱，柳永勇于摒弃传统的偏见， 大量创作慢词、填写慢词。柳永大力推广并创作慢词，从根本上 打破唐五代以来小令统治词坛的单一局面，使慢词与小令平分秋 色，齐头并进。 比如柳永的慢词长调《戚氏》 “晚秋天。一霎微雨洒庭 轩。槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。凄然。望江关。飞云黯淡夕阳 间 对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。”全文长达200 多字， 因此，作者可以游刃有余的把所表达的内容最大限度的表现出来。 肆意的展开联想与想象，联系到大自然的万物生灵，广泛的描绘到 “槛菊”、“井梧”、“飞云”、“蝉、蛩”等事物，因而作者可以更自 然地融入感情，以达到情景交融的表现效果。极大限度的扩展了词 的容量，提高了词的表现范围。柳永对慢词的推崇，打破了唐五代 以来小令统治词坛的单一局面，促进了宋词的发展与繁荣。 三、语言表达方式上的革新。雅词多从书面语汇中提练高雅绮丽的 语言，而俗词则充分运用日常口语和俚语，生动活泼。 柳永的词着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调： 1 学 海 无 涯 歌妓的情感与生活、羁旅行役之感、从多方面展现北宋繁华富裕的 都市生活和丰富多彩的市井风情等，改变了晚唐五代文人词的审美 内涵和审美趣味。 柳永不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提 炼高雅绚丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。 如 “怎”、 “争”、 “伊家”、 “阿谁”、 “看承”、 “消 得”等等通俗又富表现力的词，从而显得生动、活泼、亲切。 既使词的语言大为丰富，又让读者亲近，易于理解和接受， 贴近市民大众口味。再比如《戚氏》中的“晚秋天”、“当时”、“度 日如年”、“从前”等等都是运用了现实生活中的日常口语，使读者 感到亲切有味，又易于理解接受。 四、对表现方法进行了革新 词的体式和内容变化，要求表现方法也要作相应的改革， 柳永为了适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需 求，创造性地运用了铺叙和白描的表现手法。小令由于篇幅短 小，只适宜用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达 抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展，所以柳永 的词作一般都是直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或 铺陈描绘事情发生，发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人 物情感心态的变化。这首《戚氏》共分为三片，上片描写的是微雨 刚过、夕阳西下时的情景，中片写入夜时分从日斜到日暮，再至更 阑，风清露冷，天气渐变，人声悄然，下片写从深夜到拂晓，都围 侥一个独宿旅寓的行人，写他在这三段时间内的所见、所思和所感。 作者把行人的人生体会，真实的人生感受融入词中，此词的慢词扩 大了篇幅体制，也相应地扩充了词的内容含量，增强了词的 表现能力。 五、在题材取向上自我化的方向拓展 晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离 愁别恨、男欢女爱等类型化情感，柳永词则注意表现自我独 特的人生体验和心态。这首《戚氏》或作于柳永外放荆南期间。 在困于驿馆前路迷茫之际，柳永反思自己一生行历，于词勾画出自 己懊悔与自责的孤独身影。在这首词中，更是着重于描写羁旅 行人的自我的心情感受，抒发自我的真实感情，是抒情自我 2