欣赏话剧的方法.pptVIP

戏剧情节 戏剧悬念：戏剧中一些有戏剧性的情节、场面和动作，使观众产生想看下去的情绪，急切想知道剧情将如何发展的心情，把观众牢牢地吸引在座椅上。这个神秘的、吸引着观众的力量就是戏剧悬念，它是戏剧冲突的直接产物，是戏剧性各种表现中最重要的特征之一。 纯戏剧式结构—集中整饰 将情景设置在集中的一点上。由于受时空间的高度限制，作为剧情之前因的事件不能在观众面前表现出来，只能借演员之口讲述，这就是前史。 前史分两种情况：一种是刚发生的事；一种是很久以前发生的事。 索福库罗斯的《安提戈涅》与《俄狄浦斯王》就是两种代表。 《安提戈涅》一开始就交代前史：安提戈涅与妹妹伊斯墨妮谈话交代，哥哥波吕涅克斯战死之后，国王—安提戈涅的未来公公---吕瑞翁下令因为他是叛徒不许埋葬，违者将被砸死。 前史交代完毕，冲突即刻开始。安提戈涅安葬哥哥，克瑞翁下令抓她，她的未婚夫海蒙求情未果被斥走。接着先知来做了可怕的寓言，克瑞翁害怕，匆匆赶去，而他二人已死。 前史是基础，是全剧的推动力。在过程中，人物之间互相撞击、冲突，直至最后解决。 《俄狄浦斯王》的前史则是很久以前的秘密。它不是一开始就显露，而是一点一点地显露，且越来越有吸引力，引起全剧的动作线都趋向于它，由此以使冲突发生。 结构中有两个前史，一个是近前史，即城邦遭难，派人去问神示，这个情景提供了动作的推力；一个是远前史，即杀父娶母，这个秘密提供了动作的引力。二者之间像有磁力一样在促使秘密迅速揭开，但同时又引起阻止秘密解开的反作用力，这就产生冲突、悬念。 一直到高潮中秘密才完全解开，以“发现”、“突转”，全剧结束。 亚里士多德认为像这样“发现”、“突转”同时出现是最好的。 《俄》尽管前史中有很不近人情的漏洞，但依然被视为完美戏剧结构被人效仿。被视为----纯戏剧式结构。 如易卜生《玩偶之家》：远前史是娜拉借钱；近前史是即将还清之际，丈夫要辞退债主。 王尔德的《温德米尔夫人的扇子》 这种戏剧结构有个特点：人物设置经济，大多贯穿始终，人与人之间关系复杂，往往一家人为主，围绕一个处于全剧的“结”---或是秘密，或是紧急事件---展开冲突，不仅是一个冲突，大部分场面也都是由人物的冲突来表现。剧中交代、发展、高潮、结局各个层次较为分明，首尾一贯，浑然一体，全剧各部分不能随意增删。极端的表现就是“三一律”。 《雷雨》 《于无声处》 参见《第四堵墙》P14-21 萧伯纳认为：虽可产生戏剧兴趣，但太像是在舞台上的捏造。 后来人们娴熟地运用，但无视事件真实性，人物的丰富性，主题的深刻性，未免显得粗制滥造。 思考：不应归罪于结构，而应从思想内容上找原因。 史诗式结构—多样变化 16、17世纪的英国。顺应了文艺复兴的潮流，也学习了民间宗教剧的形式，形成新的结构形式。 莎士比亚《麦克白》、《李尔王》、《威尼斯商人》 这类剧人物多，场景多，较少考虑舞台上的时间和空间的限制。大多在十几、二十几场戏，场与场之间跳跃大，从几天到几十年都有。 纯戏剧式结构：布局第一，性格第二，人物常受制于布局。冲突多在人物与人物之间展开，用对话来表现。 史诗式结构则结构服从于人物。场景变换多，较多表现人物在酝酿冲突及冲突之后的心理和行为。人与人的冲突并不多。 《罗密欧与朱丽叶》，两家世仇不是重点，而表现二人的爱情。 散文式结构—美是生活 在19世纪末20世纪初的俄国形成。 散文式结构形式上的特点一般是：场景集中而无须多变，人物较多而关系不必紧密，人物之间错杂有各种各样的矛盾或冲突，分散而不集中，多片断而少贯串；剧中往往难以找出逻辑高潮，但可有情绪高潮，因为全剧的主题在一个统一的气氛和情调中体现出来，其着眼点是从整体上反映出一个社会局部的面貌， 或者如曹禺所说，“用多少人生的零碎来证明一个观念”。(曹禺）因此，在人物塑造上，与纯戏剧式、史诗式结构也都明显地不同。 这些剧作完全是以写人为主的，剧中人一般都无需从属于或者导向某一两个集中的：，冲突，每个人物都有自己独立存在的价值。 曹禺的《日出》、《北京人》； 夏衍的《上海屋檐下》； 老舍的《茶馆》； 李龙云的《小井胡同》； 过士行的《厕所》。 诗式结构—丑与抽象 1950年代，荒诞剧的出现。 1950年5月10日，巴黎“梦游人”剧院上演了尤涅斯库( Eugeie Ionesco, 1912-1994 )的《秃头歌女》（The Bald Soprano）。它既无完整的故事情节，亦无确定的人物性格，也无连贯的逻辑语言，使得包括不少戏剧评论家和作家在内的观众都莫名其妙。 1953年，巴黎巴比伦小剧院上演贝克特（Samuel Beckett，1906-1989）的《等待戈多》（Waiting for Godot），其情节、人物、语言的不合常规并不稍逊于《秃头歌女》，但却获得了成