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(家具行业)世纪主流家具 设计大师的设计思想及其 作品七 20 世纪主流家具设计大师的设计思想及其作品（七） 4.第二代现代家具设计大师 现代设计运动进入三、四十年代，第一代设计大师们一方面继续进行着他们已开创出来的现代家具事业， 另一方面却将更多的精力投入到建筑设计和城市规划中，在这种情况下，伴随着整个社会的飞速运转，第 二代设计大师应运而生，他们大多数人主要活跃于 30 年代至 50 年代，有些创作力极其旺盛的则一直到六 七十年代，甚至八九十年代仍在进行勤奋创作。同第一代经典大师相比，一个最明显的特征是，除个别极 罕见的天才人物如埃罗·沙里宁（EeroSaarinen），他同时在建筑设计和家具设计两方面都取得里程碑式的 成就；或阿诺·雅克比松（AmeJacobsen ），他同时在家具设计、工业设计及建筑设计等诸多方面都成就显 赫，大多数第二代大师基本上都是以家具设计和室内设计为主要职业领域，然而他们同第一代大师最本质 的区别却在于对家具设计的理解和创作态度之间的区别，以及现代设计与社会生活之间关系的看法上的不 同。 对第一代设计大师而言，如密斯、柯布西耶、布劳耶、阿尔托等，家具设计同明天最初的建筑设计一样， 这批经典大师的家具作品大都集中在他们设计生涯的早期，更多的是超越于日常的使用功能之上的 “宣言 性”的产物，其艺术化的特征，其强调机器美学的热情，使他们不可能充分地考虑生产过程的复杂性及产 品造价等问题，这就使得许多垂青史的家具设计名作在实际使用时存丰着不同程度的问题，这尤其表现在 构造的轻便简洁，设计的人体工程学以及社会购买力等方面，密斯的设计是这方面典型的例子。二次大战 期间以及战后重建家园的岁月中，严酷的现实条件迫使许多设计师开始关注家具设计和生产中的具体问题， 现代设计不再是一件文化奢侈品，而成为现实生活中一个实实在在的组成部分。一批优秀的建筑师即后来 的第二代家具设计大师决心投入更多的或毕生精力进行室内和家具设计，实际上正是在这个时期产生了如 今称作 “室内建筑师”的职业，其职责除了具体的设计操作和生产组织之外，在更深层次意义上是作为现 代科技、现代设计观念与社会消费者之间的桥梁。北欧学派是这一时期最主要的主角，尤其北欧学派中三 个各具特色的国家，丹麦、瑞典和芬兰，以各自独特的探索，对现代生活和家具进行了全新的诠释。在美 国，几位20 世纪最优秀的设计师完成了这一阶段最具革命性的设计创新，其创作活动尤其表现在对新材料、 新技术的开发利用上。此外，英国、法国、意大利等设计传统丰厚的国家都有一批堪称一时之选的杰出设 计师全身心投入到现代家具的创作当中。 4.1 阵容强大的丹麦学派 丹麦现代家具设计先驱凯尔·柯林特开创的丹麦学派，进入 30 年代以后，实际呈现出全方位的发展，柯林 特所倡导的在传统基础上进行创新的设计方法被许多第一流的丹麦建筑师继承和发展，这其中既有他的嫡 传弟子如布吉·穆根森（BorgeMogensen ），也有受其间接影响，后来发展成个性极强，自成一体的一代设 计大师如芬·居尔（FinnJuhl）和最能代表丹麦学派风格的汉斯·维格纳（HansWegner ）。与此同时，一位 罕见的设计全材在丹麦崛起，这就是阿诺·雅克比松（ArneJacobsen ），他是丹麦最著名的建筑设计师之一， 同时又是成就极大的家具设计大师和工业设计大师。 4.1.1 阿诺·雅克比松（ArneJacobsen,1902-1971 年） 生于哥本哈根的雅克比松年轻时做过泥瓦匠，后考入皇家艺术学院建筑系并于 1927 年毕业。学生时代的雅 克比松就已风华初露，在 1925 年的巴黎国际设计博览会上，他设计的一件椅子获得银牌。从 1927 年至 1929 年雅克比松在保罗·霍尔松建筑事务所工作，随后就建立了自己的设计事务所。其早期作品深受柯布西耶、 阿斯普隆（GunnerAsplund ，瑞典著名建筑师）和密斯等人的影响，他是最早将现代设计观念引入丹麦的建 筑师，在 1929 年它设计的 “未来的家”就非常 “前卫”，屋顶平台上甚至考虑了直升飞机的降落。此后雅 克比松承接了大量建筑设计工程，得以全面发展他日益成熟的设计观念，这批作品成为战后北欧设计风格 的典型代表，为他获得了国际声誉。 雅克比松的成名家具是与层压胶合板密切相关的，战前他曾用过这种时兴材料，但随后，美国的伊莫斯夫 妇开始尝试以双曲线层压胶合板制作椅子并获得了很大的成功。雅克比松设法买到了一件伊莫斯的最新双 曲板椅，以确保自己在研制中完全不会与其相重复。结果雅克比松以他 1951