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电影视听语言第一章 电影影像一、“有意义的形象”1、再现性2、表现性3、象征性第一章 电影影像二、景别1、远景（大远景）2、全景3、中景4、近景5、特写（大特写）远景远景远景全景中景近景特写第一章 电影影像三、角度1、平视2、俯视 90°角——鸟瞰镜头（“上帝之眼”）3、仰视4、倾斜 不稳定、动荡、晃动俯视仰视倾斜第一章 电影影像四、景深（焦距）（1）标准镜头（2）短焦距镜头（广角镜头） 鱼眼镜头：广角接近或者超过180 °（3）长焦距镜头（望远镜头）（4）变焦距镜头 引导过渡短焦距镜头（广角镜头）短焦距镜头（大景深）长焦距镜头（望远镜头）镜头焦距特点景深运动感视野标准镜头40~50mm正常正常正常正常短焦距镜头（广角镜头） 40mm横向空间拉大。扭曲的视角可以产生困惑、不确定和不安感大、前后景对比鲜明，可能会造成近景扭曲横向运动放缓、纵向运动加速开阔长焦距镜头（望远镜头） 50mm横向空间缩小、纵向空间压缩。可以产生亲近感和接近感小，前后景距离缩短。焦点集中在某一点，背景次要甚至模糊横向运动加速、纵向运动放缓狭窄第一章 电影影像4、光的亮度（1）强光（2）弱光5、影调（1）高调（2）低调6、照明工具聚光灯、溢光灯遮光布、金属板、反光器△掌握照明强度的微妙层次是照明的最高艺术五、光线1、光源（1）自然光（2）人工光2、光的质量（1）硬光（2）柔光3、光的方向（1）正面光（2）侧面光（3）逆光（4）顶光（5）脚光硬光柔光侧面光逆光顶光影调第一章 电影影像六、色彩1、色彩感色调、饱和度、亮度《红色沙漠》 （1964）【意】安东尼奥尼 ——电影史上第一部真正美学意义上的彩色影片2、色彩功能（1）表现功能（2）构图功能3、色彩配置4、黑白与彩色《红色沙漠》红色调蓝色调黑白与彩色第一章 电影影像七、造型与构图造型即是指在特定视点上，通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物，塑造视觉形象。构图实际上是对拍摄对象的选择和对时空的重构。第一章 电影影像1、构图的组成主体、陪体、环境2、构图的因素（1）纵深构图——第三向度（2）画外延伸影像——造成规模宏大和人数众多之感（3）纵深运动——扩展和延伸影片的空间界限（4）摄影机的运动3、构图原则（1）叙事性原则（2）表意性原则（3）修辞性原则（4）整体性原则对比构图均衡构图集中构图对称构图第一章 电影影像八、视点1、主观视点2、客观视点第一章 电影影像九、影像质量的判断标准1、符合审美规则——最基本2、与故事内容结合——最核心3、有意味的形式——提升4、独特性——最高第二章 镜头运动运动——电影美学基础电影运动是双重的——拍摄对象、摄影机一、镜头运动形式1、推2、拉3、摇4、移5、跟△“反运动”：用静止来表达生活的单调、麻木、循环，用静止来衬托微小的运动。第二章 镜头运动1、推 摄影机沿光轴向前移动的接近式拍摄（1）景别由远及近，从整体到局部，从环境到细节（2）开场，推能将观众带入到故事中去（3）逐渐的发现和揭示（4）快推：有节奏感和强烈的主观性，能造成强烈的视觉冲击力，产生震惊、急促、匆忙之感，生气勃勃、紧张有力的性质。（5）慢推：渗透和情绪渲染第二章 镜头运动2、拉 摄影机沿光轴向后移动远离式的拍摄（1）景别由近及远（2）片尾，拉作为镜头的结论和情绪的升华第二章 镜头运动3、摇 机位不动，利用三脚架、云台作上下、左右变化（1）符合人眼在自然界寻找运动物体或视觉关注景物的生理特性（2）引导观众的视觉注意力（3）保持运动感（4）快摇（闪摇）：强调起幅、落幅画面的内在关系表现场面的混乱一种转场方式（5）缓摇：具有抚摸感，有强烈感情色彩第二章 镜头运动4、移 轨道车、摇臂、手持、航拍（1）视觉内容丰富，动感强烈（2）表现完整的空间，记录和跟踪运动第二章 镜头运动5、跟 移动拍摄的一种，是对人或物运动的纪录（1）前跟（2）后跟：常出现在恐怖片中（3）衬托和加强主题的运动感第二章 镜头运动二、运动镜头的意义1、叙事手段（1）表现人物与空间的关系（2）摹仿人观察世界的视线特征，带有强烈主观性，意味着发现和强调的过程（3）产生期待和试图建立联系的心理2、美学表现（1）运动是电影的本体性之一（2）公路片、动作片（3）漂泊、寻找、追逐第二章 镜头运动三、速率1、升格（慢动作）镜头 以每秒高于24格的速率拍摄后用正常每秒24格速率放映的画面，呈现慢动作场面。 抒情性、仪式性、庄严性、加重信息重要性 感情场面、历史性时刻、娱乐性、戏剧性场面2、降格（快动作）镜头 以每秒低于24格的速率拍摄后用正常每秒24格速率放映的画面，呈现快动作场面。 夸张的速度制作喜剧感第二章 镜头运动3、抽格镜头 在连续运动的画格之间故意用挡板遮挡其中几个画格，画面出现抽动、跳跃的感觉。 凝滞感、拖延感4、定格画面 运动停止的静止画面，静止