后现代主义设计——工业产品.pptxVIP

第八讲走向多元的后现代主义设计主 要 内 容 后现代主义设计的特征及理论探索后现代主义建筑设计后现代主义与工业设计后现代主义设计时代的平面设计现代设计的发展趋势后现代主义设计重点难点教学目标：熟悉后现代主义设计的特征及理论，后现代主义建筑设计的特点，熟悉现代设计的发展趋势。 后现代主义设计的特征及理论探索、后现代主义建筑设计后现代主义设计的特征及理论探索、后现代主义建筑设计后现代主义设计工业及产品设计一、是现代主义设计被否定、抛弃之后，设计师试图能在现代主义设计基础和结构之上找到 一条适合新时代和人们审美心理的发展之路。二、对于设计观念和设计理念的更深层次探索。以往对于优秀设计的评价标准已大打折扣， 健康、安全、舒适和发展已成为现代设计的新要求。关注人的“为人设计”和关注环境 的“环保设计”成为工业设计的两大主题。1.意大利激进设计——孟菲斯集团索扎斯 有人说，如果你喜欢色彩鲜艳，又不喜欢中规中矩的家具，那就用索扎斯的设计吧，此话真是不假，看看他设计的卡尔顿书架，就是这样的一个作品。1980年代是后现代主义流行的鼎盛时期，建筑设计、产品设计、平面设计都出现了强烈的色彩，出现了丰富的装饰，并且出现了对传统的戏诩，或者用我们的话说：对传统“恶搞”，那个时期的作品具有很强烈的“恶搞”情结，而索扎斯则是其中最厉害的一个。后现代主义设计卡尔顿书架卡萨布兰卡餐具柜后现代主义设计Valentine手提打字机后现代主义设计“孟非斯”表现了它对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰的认同立场。“孟非斯”主要从事产品设计，同时也设计平面作品，他们本末倒置地处理设计中的关系，功能往往从属于形式，设计中的中心是形式主义的表现，而不是功能性的好坏。设计中大量采用了各种复杂、色彩鲜艳的表面图案、纹样、肌理，设计形式上充满了不实际的幻想、浪漫的细节，往往流于艳俗，而这种艳俗的效果，正是他们追求的目的。经历了············长期单调、乏味的国际主义风格垄断，他们希望能够通过这种【矫枉过正】达到完全推翻国际主义风格。2.后现代主义设计的主要设计风格及表现高科技风格过渡高科技风格极少主义风格解构主义风格微电子风格软高技设计风格新现代主义风格“”高科技风格源于20世纪20-30年代的机器美学，到70年代以后，现代科学技术突飞猛进，应当树立一种与高科技相应的设计美学——高科技风格。从建筑设计开始，高科技风格建筑的典型代表——法国巴黎蓬皮杜文化中心，贝聿铭中银大厦。工业产品设计中，高科技风格派喜欢用最新材料，尤其是高强钢、硬铝或合金材料，以夸张、暴露的手法塑造产品形象，常常将产品内部的部件、机械组织暴露出来，有时又将复杂的部件涂上鲜艳的色彩，以表现高科技时代的“机械美”、“时代美”、“精确美”。代表作：马内奥·波特的金属椅子 诺尔曼·福斯特的茶几1984年意大利设计师马内奥·波特设计的金属椅子，利用闪亮的金属条构成有节奏的直线纹路，体现了金属材料本身独特的质感。1987年英国设计家诺尔曼·福斯特设计的小几，面板是厚实的透明玻璃，而下面是铮亮的金属结构支撑架，透过玻璃台面可以将其精致而简洁的结构一览无余，体现了高科技的典型特征。“高科技风格”实质在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果，赋予工业结构、工业构造和机械部件一种新的美学价值和意义。过渡高科技风格又称“改良高科技风格”，是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有高度的个人表现特点。以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行肆意嘲弄，通过荒诞不经的细节处理，表现设计师对工业化、高科技的厌恶和困惑。代表作有：朗·阿拉德的“混泥土”音响组合、加塔诺·皮斯的桌子。BUT，它只是更具个性化、艺术化的设计风格，带有更多的表现色彩，自然不可能得到消费者的广泛喜爱和认同。1985年由朗·阿拉德设计的“混泥土”音响组合混凝土成为音响设备的基本材料，无论是音箱还是唱盘座都以混凝土构成，粗糙异常，与精细的音响设备形成古怪的对比，在其看似荒诞不经的设计中，表现了设计师对高科技和工业化的嘲笑和讥讽。加塔诺·皮斯设计的桌子极少主义风格20世纪80年代开始兴盛的设计风格，受米斯·凡·德·罗 “少则多”的思想和影响发展而来的。特征是一种美学上追求极端简单的设计，少到不能再少的风格。具有简单的结构，比较生硬的表面处理特点。代表：1984年成立的意大利“宙斯”设计集团、法国设计家菲力普·斯塔克。极少主义风格是从现代主义设计中派生出来的设计风格，但是，它与现代主义设计又有明显的区别。具有现代人所喜欢的简洁、精细、现代的风格特征，也迎合了现代人高节奏生活所追求的求简、求精、求快捷的心理特点。但是，易走向形式主义的极端，而导致只讲形式不顾功能的“为简而简”的设计倾向。“他粗犷的外表之下隐藏着一颗