三、《水浒传》剖析只是分享.pptVIP

4、《水浒传》同时肯定了金钱的力量，赞美了一种以充分的物质享受为基础的自由自在的生活理想，表现出浓厚的市井意识。 晁盖、宋江、卢俊义、柴进一类具有凝聚力、号召力的人物，其主要的凭借就是有钱而又能“仗义疏财”。 儒家传统的“崇义黜利”的信条中，“义”和“利”常被视为相对立的存在；而在梁山好汉那里，“义”却是要通过“财”来实现，倘无财可疏，宋江等人在集团中的聚合力也就无法存在。“义”的背后，作者写出了物质所具有的力量。 许多好汉上梁山的动机，也和物质享乐有关。吴用劝阮氏三兄弟入伙造反，为的是“大家图个一世快活”； “大块吃肉大碗喝酒，大盘分金银”，几乎是梁山好汉的口头禅。自由快乐的生活首先直接表现于对物质的充分占有。 《水浒传》对梁山这一虚构的小社会的描述，流露出比较明显的市民意识。 三、《水浒传》的艺术成就 1、人物形象的塑造艺术 《水浒传》人物众多，身份经历各异，同为英雄，表现出各自不同的鲜明个性。 “别一部书看过一遍即休，独有《水浒传》只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。” “人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”（金圣叹《〈第五才子书施耐庵水浒传〉序三》）。 林冲的刚烈正直，武松的勇武豪爽，鲁智深的嫉恶如仇、暴烈如火，李逵的纯任天真、戆直鲁莽，无不栩栩如生，使人过目难忘。 〔1〕同一类型的人物展现出不同的性格特征来。 金圣叹说：“《水浒传》只是写人粗鲁处，便有许多写法。如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁靮，阮小七粗鲁是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好。” 同是性格粗鲁豪爽的鲁达和李逵。作者对李逵，常常从反面着墨，通过似乎是“奸猾”的言行来刻画他的纯朴。鲁智深虽然性格暴烈的，却常在关键时刻显出机智。 〔2〕善于运用对比的手法来展示人物的不同性格。 在同一事件中展示不同人物的不同性格。 如山岳庙林冲妻子被高衙内调戏。林冲是气冲冲赶到后，认出是本管高太尉的干儿子，“先自手软了”；而鲁智深则不同。 同一事件中显示出二人的不同性格。 林冲将引妻小并使女锦儿也转出廊下来，只见鲁智深提着铁禅杖，引着那二三十个破落户，大踏步抡入庙来。林冲见了，叫到：“师兄，哪里去？”智深道：“我来帮你厮打。”林冲道：“原来是本管高太尉的衙内，不认得荆妇，时间无礼。林冲本待要打那厮一顿，太尉面上须不好看。自古道：不怕官，只怕管，林冲不合吃着他的请受，权且让他这一次。”智深道：“你却怕他本管高太尉，洒家怕他甚鸟，俺若撞见那撮鸟时，且叫他吃洒家三百禅杖了去！” （第七回） 武松杀嫂斗西门庆事件，何九叔与郓哥、王婆与潘金莲的对比也生动地展示了各自的鲜明性格。 何九叔饱经风霜，本分而圆滑，怯懦而机警，精明而通晓人情世故；卖雪梨的郓哥，天真正直，好打抱不平。 潘金莲毒死武大，极力掩饰，显得缺乏经验；王婆社会经验丰富，狡黠灵活，口齿伶俐善辩。 同是合谋杀人，王婆的奸刁和潘金莲的年轻幼稚在对比之中鲜明起来。 〔3〕《水浒传》在描写人物时，已写出了一些人物的性格变化来。 把人物放在生活环境中写出其性格的发展变化，较之“三国”人物定型化的特点，有了很大的进步。 林冲初出场时，因顾恋家庭，处事十分谨慎，对高俅父子的迫害忍让妥协，强加抑制自己的英雄本色。一旦到了忍无可忍之时，其愤怒便像火山爆发，冲腾而起，再也见不到一丝的软弱。 前后性格变化巨大，却写得真实可信。 次要人物及反面人物，虽着墨不多，也写得生动精彩。 高俅未得志时，对权势人物十足的温顺乖巧、善于逢迎；一旦得志，公报私仇、欺凌下属，逞足了威风。略带漫画味的描绘有很强的真实感。 潘金莲虽然出于陈旧的道德观念，但还是把这个出身微贱、受尽欺凌，在不幸的人生中不惜以邪恶手段追求个人幸福的女子写得活灵活现。 通过人物的经历遭遇来表现人物的性格变化，在中国小说史上是一次重大的突破。 〔4〕通过细节特征，人物心理活动结合人物行动来刻画人物性格，不作静止孤立的描写。 如鲁智深拳打镇关西，就一边写打，一边写鲁达的心理。 第一拳： 郑屠右手拿着刀，左手便要来揪鲁达，被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒在当街上。鲁达再入一步，踏住胸脯，提着那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做镇关西。你是个买肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做镇关西！你如何强骗了金翠莲的？只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，碱的，酸的，辣的，一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫打的好！ 第二拳： 提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺似的，红的，