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3. 极简主义 无空间、无质感、无感情、无气氛 只有色与形 ? 力图将造型语言简练化、纯粹化，将抽象表现主义 绘画中依然存在的图式、形象或空间按照杜桑的 “减少、减少、再减少”的原则进行处理，画面减 少到最基本的几何形。 ? 使用最简单的几何图形和不具有个人情绪的艺术语 言 . 排除具象的图像与虚幻的画面空间，偏好单一 的图像 , 倾向于数学性规律的构图，经常包含着以 各自形状安排的小单位元素 ? 色彩精纯到起码的原色，空间压缩到最低的二维形 式，提供纯粹的视觉刺激和心理激荡。 4. 装置主义 ? 一种实验性、瞬时性和具有参与性的艺术形式。 装置艺术作品的实验性是针对技术、材料的使用 来说的。 ? 与架上绘画的主要区别是在技术和材料运用上。 它体现在对“现成品”的直接采用，不再单纯地 依靠绘画语言，而是利用“现成品”来完成作品。 ? 装置艺术不受艺术门类的限制，它自由地综合使 用绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、诗歌、散文、 电影、电视、录音、录像、摄影、诗歌等任何能 够使用的手段。 2005 年英国特纳艺术奖的金 奖作品。 整个作品展出的过程是作者 把一个工棚拆开，做成一个 木筏，用它在欧洲各大河流 中漂流，然后又把它拼装成 工棚在美术馆展出。这个作 品在这样一个展出过程中是 无法进行重复的。作者在展 出后说：“如果将工棚还原 到最初的状态时，它就是另 一件艺术品了。 装置艺术家西蒙 · 斯塔林 ? 艺术家根据特定展览地点的室内外的地点、空 间特地设计和创作的艺术整体。 ? 装置的整体性要求相应独立的空间，在视觉、 听觉等方面，不受其它作品的影响和干扰。创 造的环境，是用来包容观众、促使甚至迫使观 众在界定的空间内由被动观赏转换成主动感受， 这种感受要求观众除了积极思维和肢体介入外， 还要使用它所有的感官：包括视觉、听觉、触 觉、嗅觉，甚至味觉。 徐冰说：“我希望它很浪漫，很美， 同时又很凶猛，带有神性，怪异同 时又非常现实。它用一种非常低廉 的材料来打扮自己，让自己变得很 有尊严，又带着伤痕累累的感觉， 这就是《凤凰》的感人之处。” 由一堆堆任人践踏的建筑垃圾组成的。旅美 18 年，徐 冰回国后第一次踏进北京 CBD 的工地时，就被这些建 筑废料的原始粗陋的美感，被高楼大厦背后的真相深 深吸引。他同意了委托方的邀请，决定用这些建筑废 料制作艺术品，最终的形态将是中国人熟悉并喜爱的 吉祥图腾 —— 凤凰。塑料安全帽、屡见不鲜的红蓝彩 条布、铁锹、钢管等等统统成为艺术创作的材料。 徐冰《凤凰》 蔡国强《草船借箭》 木船、风帆、箭、金属、 绳子、中国旗和电扇 徐冰《天书》 用汉字的部件重新制造的 4000 多个“假汉字” 5. 行为艺术 ? 是艺术家用思维和行为过程来进行创作的艺术形式，是在以艺术家自 己的身体为基本材料的行为表演过程中，通过艺术家的自身身体的体 验来达到一种人与物、与环境的交流，同时经由这种交流传达出一些 非视觉审美性的内涵。 ? 是以特定的环境和含义为依托而进行艺术创造活动的艺术形态，强调、 注重艺术家的行为过程意义，是典型的具有表演性特征的艺术形态。 ? 行为艺术在本质上可以定义为一种自由的生命活动。 ? 行为者、与该行为有关者，包括观看行为者，都被视为行为艺术的参 与者。行为艺术的理论家把这种艺术称为“经验的积极哲学”， 目 标非常明确：“铲平艺术和生活的分界线”。 当代艺术语言 林慧萍 郭丽贞 王丽芳 1. 抽象表现主义 2. 波普 3. 极简主义 4. 装置主义 5. 行为艺术 6. 影像艺术 定义 艺术语言： ? 又称艺术语汇，指的是各种艺术体裁用以 塑造艺术形象、传达审美情感时所使用的 材料和工具。 ? 是指各种艺术具有的独特的表现方式和表 现手段。 1. 抽象表现主义 ? 运用抽象的手法进行创造，打破几何抽象主义以及其他 一切艺术的规范性，不受形式的约束，无意于追求作品 中抽象形的完美，而是努力强调行动和无属性的“不定 形”意义。 义 ? 强调个性和自发性的即兴创作， ? 强调非几何化的思想情感的抽象再现； ? 打破架上绘画的边框局限，热衷于巨幅画面的表现； ? 关注崇高、沉重的道德主题，在一定程度上带有悲剧性 的宗教意味。 ? 有极有具体自然形态的带有情节性主题的再现绘画，也 有表达特定思想判断和观念定义的极具象征性、隐喻性 的表现绘画。 “ 笔触画家”