画说空间课件.ppt

“画”说空间 中国画的空间处理 散点透视 中国山水画多用不受空间和视线限制的“散 点透视法”。采用“散点透视”时，画家可以不 固定在某一位置观察景物，视点可上下、左右、 远近随时变化，所以山水画，特别是长卷立轴式 山水画，可把仰视、俯视、平视、远观、近取完 美地结合在一起，表现出“咫尺千里”的辽阔境 界。例如赵孟頫的《鹊华秋色图》。 中国古代山水画创造的这种独特的处理空间 关系的艺术手法，既体现了中国画家独特的观察 自然的方法，同时也蕴含着中国民族的审美胸襟 ，体现了中国人的自然观。 《鹊华秋色图卷》画济南郊外的秋天景色。画面上鹊 、华两山遥遥相对 , 右边的华不注山 , 自平地拔起 , 峻峭 有余 ; 左边的鹊山 , 则峦头圆厚。平原上 , 洲诸红树、芦 荻、茅屋、鱼罾 , 行人往来如蚁。此画初看甚是平淡、干 淡之笔 , 简率的墨色 , 似乎是追求一种清润、秀美和朴拙 的格调 , 表现一种淡泊与平淡的意趣 , 极富笔墨趣味。 三远法 三远法是画家创作时采取的视角。“高远” 是仰视，“深远”是俯视，“平远”是平视。“ 高远”能看高山，平野无须仰视；“深远”是在 高处向下俯视，可以表现绵延不断的群山；“平 远”能表现平野或不高的丘陵，不能表现高山。 例如《早春图》、《千里江山图》。 平远：自山前看山后，自近山望远山，属于 平视。 深远：从山上看山下，从前山望后山，类似 于西画构图中的“之”字形或“ S ” 形构图，属于 俯视。 高远：自山下看山上，类似于西画的金字塔 式、纪念碑式构图，属于仰视。 《早春图》的主要景 物集中在中轴线上，以全 景式高远、平远、深远相 结合之构图，表现初春时 北方高山大壑的雄伟气势。 虽然篇幅不大，所画之图 是兼具三远的全景式山水， 布景立意，妙合自然，近 景有大石和巨松，背后衔 接中景扭动的山石，隔着 云雾，两座山峰在远景突 起，居中矗立，下临深渊， 深山中有宏伟的殿堂楼阁。 左侧平坡逶迤，令人觉得 既深且远。 《千里江山图》绢本大手卷，青绿设色。画面 上江水浩荡，浩渺天际，应是南方水色；而群山 起伏，略少平原，岩断崖，却是北方山景。构图 上充分运用“平远”、“高远”、“深远”的结 合。全图刻画工细，水面满勾峰头纹，无一笔懈 怠。众物皆合比例、透视，布置合理。 《踏歌图》构图很有特色， 主要以全景式构图为主，它被 作者有意识地分为了上下两个 部分，中间以云气相隔，虚实 相映，颇具匠心。上半段在构 图上多采用纵向，仿佛是要与 天壤相接，大有天上人间之感 。作品的下半段采用的构图方 式以横向为主。 马远的构图一直是被后世 所称道的，他善于通过对局部 一边一角的巧妙刻画来表现出 以小见大，以偏概全的艺术效 果，所以后人又称他为 “ 马一 角 ” 。