戏剧剧作分析《茶馆》（1）.pdfVIP

学 海 无 涯 戏剧剧作分析 《茶馆》论文分析 话剧《茶馆》是人民艺术家老舍先生于1957年创作的一部不朽的名著，该剧以茶馆作为 社会缩影，透过半个世纪的世事变化，由70多个角色演出各阶层人民的生活层面。一个大茶 馆，就是一个浓缩的小社会。老舍先生选取了清朝末年、民国初年、抗战胜利后的三个历史 阶段，透过茶馆这一窗口，呈现出三教九流各色人等的生死沉浮，折射出整个社会的变迁； 描绘了一幅近半个世纪旧时代的历史画卷。茶馆之所以成功，是因为《茶馆》具有鲜明的人 物形象，独特的戏剧结构，特殊的戏剧冲突以及幽默诙谐的语言艺术。它在历史内容、结构 形式、主体意识、人物塑造、戏剧语言、场景设计等各方面既体现了鲜明的民族性，也传达 出强烈的现代审美特征。 《茶馆》成功地塑造了众多的人物形象。全剧出场的人物有七十多人，有名有姓的就有 五十多人，而且这些人物大多个性鲜明。下面对以王利发、秦二爷、常四爷、刘麻子的形象 进行分析。 王利发是一个贯穿全剧的人物。他精明、干练，谨小慎微，委屈求全，善于应酬。在剧 中，他巧于应付巡警的敲诈，耐心倾听崔久峰的牢骚。作为商人，他还具有胆小怕事和自私 的特点。如他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然同情，但也很有限度。他对社 会抱有强烈的不满，但表达得十分含蓄，如唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说“这个 年月还值得感谢！”这句话中蕴含了他的愁苦和愤恨。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生 活命运的真实写照。 秦二爷是民族资产阶级的代表。他完全可靠着祖上的财产，吃喝玩乐一辈子，但是面对 国弱民穷，帝国主义列强的入侵，他决心搞实业救国，变卖了家里所有的房产、地产，办了 个“顶大顶大”的工厂，但是，在那黑暗的、腐朽的时代，他的努力最终只智能化成泡影。 当他从自己亲手办的工厂被赶出来时，只带了签支票用的金笔和在工厂门口捡到的两个螺丝 帽。他对王利发说：“人哪，有钱就该吃喝嫖赌，决不能做好事，做好事绝没有好下场！”他 的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，靠实业救国是行不通的。 常四爷是个旗人，但他对腐败的清朝政府不满，对帝国主义更加痛恨。他正直、倔强， 敢作敢为，富于正义感，乐于助人。剧中他对抓过他的特务不服软，为正发愁的王利发送来 了咸菜和鸡。他的身上具有强烈的反抗意识和爱国精神。 1 学 海 无 涯 刘麻子，这是一个靠说媒拉纤、拐卖人口挣钱的地痞无赖。话剧中他又同两位逃兵谈生 意，还没有谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。 《茶馆》的戏剧结构是独特的，剧作突破了传统的戏剧手法，与《雷雨》紧凑集中的戏 剧结构不同。《茶馆》不求故事情节的连贯，矛盾冲突的紧张激烈，称为 “画卷式”的结构， 点面结合，每一幕体现一个历史时期社会生活的矛盾，从广阔的生活横断面上把纷繁复杂的 矛盾接触点构成舞台形象，若续若断。没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突， 而是以众多人物的活动带动情节的发展。《茶馆》第二幕出场的人物有30多个，有台词的近 20人，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说 着自己的事情，对深化作品的主题，起着不可或缺的作用。《茶馆》采用人像展览式的戏剧 结构，或者说是“卷轴画式”的戏剧结构。剧本以茶馆为舞台，在三个历史断面上对社会世 态进行展览性的描绘。全剧不是以一人一事为主要线索构成贯穿始终的情节，不追求面面俱 到的故事，而是三个横断面连缀式结构，以人物带动故事，以刻画人物取胜，把众多人物的 生活片断巧妙地同作品的主题罗织在一起，组成若干幅时代的剪影，从更广阔的背景上反映 了纷坛复杂的阶级关系和社会风貌，表现了鲜明的时代特征和社会心理。 《茶馆》所采用的是特殊的戏剧冲突。剧中虽然集中了各样的人物，但他们之间并不存 在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中的人物仿佛 是在某种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击， 那些异常活跃的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者把矛盾的焦点直接指向那 个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。如李三的报怨， 巡警的勒索，难