魏晋南北朝考古课件：第4章 魏晋南北朝考古·石窟寺.ppt

第五节 魏晋南北朝 早期石窟考古 麦积山第133窟第16号造像碑此窟开凿在山崖的高处，名万菩萨堂。窟中存放著十几通北魏造像碑，多为精品。这是其中的第16号造像碑，高1.92米.雕刻最为精细 四、北魏晚期 麦积山第23窟内景北魏孝文帝以来，以接受南朝文化影向为特徵的改制，促进了北魏佛教艺术的迅速发展。在这个不惹人注意的残破的洞窟裹，这些佛、菩萨造像都是高水平的艺术品 四、北魏晚期 四、北魏晚期 莫高窟第254窟 四、北魏晚期 莫高窟第254窟窟室内景这是敦煌莫高窟最引人注目的北魏石窟之一。北壁的难陀出家因缘、南壁的降魔变、萨埵duǒ太子本生和西壁的白衣佛等，都是北魏壁画的代表作 四、北魏晚期 莫高窟第248窟前部人字披顶飞天敦煌石窟的窟顶装饰值得注意。中心柱式洞窟大都是後部平棋顶.前部人宇披顶。人字披椽格间装饰非常丰富。图中飞天在狭窄的空问裹竟能飞翔自如，足见绘画艺术的高超 四、北魏晚期 莫高窟第259窟北壁佛龛北壁下层东端圆券形龛内的这尊释迦禅定像高0.92米，依照印度岌多样式，但充分发挥了中国泥塑灵活细腻的特长.体现出敦煌北魏彩塑艺术的成就 五、东西魏时期 麦积山第43窟外景石窟寺的建造尽可能地模仿当时的佛寺建筑。此窟的外部形象是一座雕饰精美的阁廊，实际是一所瘗窟，有前廊、享堂和後部的座室。这就是著名的魏后墓，即西魏文帝皇后乙弗氏入葬的地方 五、东西魏时期 五、东西魏时期 麦积山第123窟左壁西魏文帝皇后乙弗氏流徙此地出家为尼，造成了麦积山寺前所未有的盛况，造像艺术水准有惊人表现。此窟以维摩诘经变作为造像的题材。图为左壁的维摩诘居士的形象，左有侍者，右边是正壁佛像的胁侍弟子。居士形象是一位年轻俊美的书生。 五、东西魏时期 麦积山第123窟左右两壁前部各有一侍者，左壁为男侍者，右壁为女侍者，皆系纯真少年形象.面目姣好.观者多称其为“童男童女”。服饰、装束具有鲜卑族特色。 五、东西魏时期 麦积山第44窟佛坐像这是麦积山西魏佛教造像艺术堪称完美的代表作，高1.6米，艺术家在形象勿造上灌注了睿智、慈爱、美好的品格和一个时代的理想 五、东西魏时期 莫高窟第249窟内景在敦煌莫高窟石窟艺术史上，西魏也是一个辉煌的时期，画师利用覆斗形窟顶描绘神奇的天界。图为第249窟的正面。塑像经过後代的装修，壁画均为原作，保存完好，色彩绚烂。 五、东西魏时期 西王母（帝释天妃）莫高窟第249窟是敦煌最富代表性的西魏洞窟之一，窟顶四披画满了天界的神灵，左右两披的主人是中国古老传说中的东王公和西王母。他们的车乘由龙、凤牵挽，在诸天簇拥、护持之下.飞驰在彩云花雨飘洒的空中。中国佛教愈来愈多地融人了本上文化 五、东西魏时期 狩猎图莫高窟第249窟窟顶四周的下沿画出连绵的山岭，其中有禅僧隐居修行，野生动物不时出没，更有一些饶有兴味的生活场景，尤其此图描写的狩猎，不论放马追猎或回身射虎，生动的形象都来自画家对生活的提炼。 * 一、十六国时期 克孜尔第38窟主室正壁 一、十六国时期 一、十六国时期 一、十六国时期 一、十六国时期 一、十六国时期 二、北魏前期 二、北魏前期 二、北魏前期 云冈第18窟左胁侍菩萨与弟子群像大同云冈石窟最早开凿的昙曜五窟，个个都是气势宏伟的巨型洞窟。塑像在表现粗犷和豪放的同时，也有一些颇为细腻和富有情趣的特色。北壁主尊的东侧（左侧）壁面，原雕刻左胁侍菩萨立像和众弟子群像，经过长年的风化，躯体已不同程度地消蚀了，只有头部保存完好，似乎是从壁面浮现出来的，令人感受到美和神奇 二、北魏前期 后秦创建的麦积山石窟，今只见到北魏时代的遗迹。第78窟公认为麦积山最早的石窟之一。窟内的主像为三世佛。三尊坐佛各高3米馀，与云冈昙曜五窟造像的风格相当接近 二、北魏前期 莫高窟第275窟西壁敦煌莫高窟现存年代最早的一组石窟，凿建於北魏文成帝复法之後、孝文帝改制之前，艺术形象略带早期的特徵。此窟正壁主尊为交脚菩萨家，高3.4米，雄伟硕壮，作说法状 二、北魏前期 金塔寺东窟中心柱 甘肃肃南金塔寺东西相邻的两个窟，是北魏中心塔柱式窟形在河西较早的表现。东窟的中心柱分上下两层开龛塑像，布局繁密。浑圆的脸型和身躯作直硬转折的飞天是早期的造型特征 三、北魏后期 三、北魏后期 三、北魏后期 云冈第5窟主佛及西壁窟内主尊三世佛，服装都作褒衣博带式，这是南朝士大夫的服式。石窟规模巨大，北壁主尊佛坐像高达17米，是云冈最大的雕像 三、北魏后期 三、北魏后期 云冈第5窟南壁明窗东侧壁北魏盛期的云冈石窟，上上下下密密层层的龛像，使人目不暇接。明窗两侧壁也满饰龛像。东侧壁上部有两排圆券形龛，下部中央开一圆券形小龛.龛内二佛并坐.周围满雕排列整齐的千佛 二、北魏前期 云冈第7窟後室西壁 云冈第7窟有前後两室。後室正壁凿上下两个大龛。上龛内以交脚菩萨与两尊倚坐佛组成三世佛，下龛为释迦、