改革开放以来的中国民族管弦乐创作.pdfVIP

学 海 无 涯 绪论 中国民族管弦乐队这一特殊的艺术形式产生于 20 世纪初期，是中国民族音乐与西 方交响音乐交融的产物。它的早期形式可以追溯到 20 世纪 20、30 年代的上海大同乐会 和北京国乐改进社，随着民族音乐的不断发展，直至 1954 年由中央广播民族乐团（原 名中央人民广播电台民族乐团）提出，以拉弦乐器、弹拨乐器、吹管乐器和打击乐器四 组乐器作为大型民族乐队的结构体制，由此确立了中国民族管弦乐队的编制。 新型民族乐队的建立必须与大量的演奏实践相结合。然而，由于当时作曲家们对这 种新型的乐队编制还不熟悉，并且在思想上对民族器乐创作也不够重视，因此这一时期 的民族管弦乐创作，除《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》（均为聂耳曲）、《彩云追月》（任光曲） 等作品是以作曲家创作的之外，大多是从事民族器乐的演奏家或指挥家改编的乐曲为 主。① 由于当时的改编者们并非作曲专业出身，对民族管弦乐的作曲技法并不了解，在 创作思维上又受到西方交响乐队模式的影响，片面理解“交响化”的概念，照搬西方传 统功能和声和交响乐队的配器原则，运用交响化的旋律发展手法，生硬效仿西方交响乐 队的音响效果，这使得民族管弦乐