以《摇篮曲》《离离原上草》《重又孤寂》为例浅析柴科夫斯基浪漫曲的创作特征及钢琴伴奏.pdfVIP

摘要 19 世纪上半叶，俄国艺术文化逐渐发展成熟，艺术歌曲的创作进入繁盛时 期。“艺术歌曲在俄国被称为 ‘浪漫曲’，音译为 ‘罗曼斯’,来自西班牙语 ‘Romance’，指抒情歌曲及抒情乐曲。在俄罗斯一直沿用浪漫曲一词,作为一种 ① 有乐器伴奏,与诗词相结合的声乐体裁的名称。” 俄罗斯浪漫曲旋律悠长宽广、 和声变化丰富、情调惆怅感伤，以俄罗斯民族独特的魅力征服了全世界听众。 柴科夫斯基作为该时期俄国最伟大的作曲家之一,为这一体裁的发展做出 了卓越贡献。相较于西欧传统的写作手法，柴科夫斯基在歌唱旋律、和声调式、 曲式结构、钢琴伴奏等方面大胆革新，带着他独一无二的 “柴式”风格，使其 作品成为浪漫曲里的瑰宝。他创作了很多优秀的、充满俄罗斯民族特征的浪漫 曲，柴科夫斯基通过他的浪漫曲，呈现了他不同时期的创作理念与感情经历。 根据柴科夫斯基浪漫曲风格特征上的差异，一般把他的音乐创作分为三个阶段： 早期 （1866年—1877年）的创作风格明朗温馨、充满活力，题材内容也以 阳光乐观为主。旋律优美迷人，和声丰富多变，虽然不如中、晚期的作品更为 成熟,依然有很高的艺术价值。代表作为充满民谣风格的 《摇篮曲》等。对于早 期浪漫曲的钢琴伴奏,要轻柔的触键，弹起来不要太沉重，音色温暖柔和，演奏 出歌曲中所蕴含的年轻活力。 中期 （1878年—1885年）是柴科夫斯基多产的一个时期。梅克夫人的解囊 相助，柴科夫斯基可以完全投入到音乐创作中，作曲技术日趋成熟，作品更是 层出不穷，代表作有 《离离原上草》等。中期浪漫曲戏剧冲突增加,钢琴的作用 进一步提升,与声乐完美地融合在一起。伴奏方面要克服其技术难点，要准确地 读谱，通过音色的多样化来表现中期作品的戏剧冲突。 晚期 （1885年—1893年）的柴科夫斯基在1890年与梅克夫人关系破裂后， 生活不再稳定安逸，迫于生计四处旅行演出。晚期的创作透露着浓浓的忧郁气 质，表达了对人生的回忆与反思。简单朴素的旋律中,体现的是内心的落寞与凄 惨,代表作有 《重又孤寂》等。晚期作品的钢琴伴奏要注重风格的把握，声音要 弹得扎实沉稳。 全文分为五个章节，绪论主要叙述本文的研究意义与目的、目前已有的研 究成果、本篇论文的研究方法。第一、二、三章，首先是柴科夫斯基的生平介 绍，其次论述柴科夫斯基浪漫曲早、中、晚不同时期的创作及风格，并从每个 时期各挑选一首具有代表性的曲目，按照歌曲介绍、歌词分析、曲式结构、钢 琴伴奏处理四个方面展开具体分析；结论：概括总结。 ① 郝颖 《论柴科夫斯基艺术歌曲及演唱特点》硕士论文, , ,2008 年 i 关键词：柴科夫斯基浪漫曲，创作时期及特征，摇篮曲，离离原上草，重又孤 寂，钢琴伴奏 ii Abstract In the first half of the 19th century,Russian art and culture gradually developed and matured, and the creation of romantic songs entered a prosperous period. Art songs in Russia are called Romance , transliterated as Romance, from the Spanish Romance refers to lyrical songs and lyrical music. In Russia, the word Romance has been used as the name of a vocal genre accompanied by Musical Instruments and combined with poetry. [Hao Ying, on the characteristics of Tchaikovskys art songs and singing, masters thesis, 2008] Russian rom