吕敬人,几大网站资料综合.doc免费

他能将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序,始终追求由表及里的书籍整体之美的设计理念。 “我对书装设计的追求是,有趣和有益,首先做得是一本好书,而且把它做得别开生面，让读者觉得有意思。我不排斥迎合市场的设计家,但我也强调设计的引导功能，不能让读者永远停留在较低的审美层次里。”新京报：你觉得一本书的“美”的核心是什么？ 吕敬人：最美的书是内容和形式统一、审美和功能统一的书。书籍不是静止的装饰之物。读者在翻阅过程中,与书沟通并产生互动．能够读来有趣,同时能够有益,让你赏心悦目的书才是美的书。 在吕敬人看来,书籍是一个带有情感的事物，它不仅仅是文字的传达,在阅读过程中能得到许多享受。他认为做书的目的不仅仅是装潢去美化,而是让读者喜欢，去阅读，饶有兴趣地去阅读。“我其实就是在读者和作者之间架一座桥，是媒人,让书和读者去恋爱。”现在电影电视对书籍的冲击力很大,很多人愿意选择直观地去接受一些东西，但是从书籍设计的角度去看,这是一件好事，书的形态,对书的传播，它的方式方法上我们需要思考的更多,要做出独特的、有创造力的书才能给读者享受。 我有句话叫“书籍之美体现的是和谐和对比之美。”和谐是指书给你创造的精神享受的空间,你能觉得有意思，能够沉迷其中流连忘返。对比之美是指通过阅读,你的触觉等感观也感觉到愉悦,精神享受的空间和物化的双重愉悦就是书籍所创造的美。 　 新京报：中国装帧行业这些年发展非常迅速，作为一个多年从事书籍装帧的设计家,你是如何让自己保持与时代契合的? 吕敬人:这可能跟一个人的性格,文化底蕴和生活环境有关系。我一直生活在一个文化氛围比较浓的家庭里，我们对于最新的戏剧、电影、艺术都很关注,使得我不会沉溺于陈旧的观念里。另外,我从个人性格上一直保持着对世界的好奇心，非常愿意了解新的观念和想法。 吕敬人:虽然，我们的进步很快,但我们必须清醒的认识到，我们对书籍的理解还远远不够。比如，“六展”作品就反映出我国书籍设计的一些薄弱环节，如对书籍整体设计的认识尚待加强;对书籍信息传达中文字的审美和阅读功能关注不够。 他说，书能成为一个驾驭时空的能动的生命体，而书籍设计家就是在书籍这个舞台上出演一出出别具一格的“书戏”“我认为装帧阻碍了我们的设计!”在吕敬人看来，好的书籍是为了“翻开”,翻开让人阅读。 吕敬人多次提到了中国传统,要敬重传统!“现在很重要的问题是,很多中国文字在慢慢消失。一些年轻人在表达中国内容时却用英文来设计。他以为英文是美的，但那些设计在外国人看来会很丑,因为那没有了文化的本原。”吕敬人说。吕敬人认为，前人为后人留下传统，今人为未来创造“传统”。传统是创造的奠基石，不是终止符。中国的书籍设计师要多汲取中国传统人文精神，才能达到阅读愉悦的境界:悦目初不在色，盈耳初不在声。 吕敬人特别提起了现在有关“书籍太贵”的话题。他说：“书籍设计也是一门艺术，艺术讲究个性，但也需要考虑读者的消费能力，不要将书籍设计成了‘注水肉’。”吕敬人表示，书籍设计最重要的是要考虑读者,其次是作者。 生平： 家庭图书馆,儿时的阅读天堂 吕敬人家里弟兄五个,他排行老幺。小时候家里条件好,身为收藏家的父亲给置办了一个家庭图书馆。５兄弟在小图书馆里还忙着组织了好些演出会，做木偶戏、表演小魔术、还有小折子戏。弟兄5个从小就开始了快乐阅读，后来果然都养成了爱看书的好习惯。为了让图书馆名副其实，吕家的图书馆可是对外开放的，几个兄弟自己做了借书卡和登记表，里弄里的小孩子们争着来借免费书看，而吕家5兄弟也在这个过程中过了一把签收的瘾。作为出生在解放前的吕敬人，在那个书籍贫乏的年代，能有书看，还有家庭图书馆，可是件了不得的事情。古典书是少不了的,还有一套《福尔摩斯全集》，是5个男孩的挚爱。给小吕敬人留下深刻印象的书是《万象全集》,那是上海老出版社出版的一套包罗万象的书，有散文有随笔有艺术有评论。 新华书店，书籍匮乏年代的寄托 “文革”时吕家被打成黑五类，所有的书都被烧光拿光了。之后，吕敬人来到了东北农场的兵团，师部有个新华书店，书店只允许师级以上的干部看书,里面的很多书还是内部出版的,几乎有全部的世界名著。于是吕敬人想方设法,通过书店内部的人偷偷地把书一本本借出来看。包括《悲惨世界》、《莫泊桑全集》在内的名著都是他那时候读的。那时本是文化的控制期,但是吕敬人却在边疆看了很多好书,现在回想起来,他还连连表示这样的遭遇实在奇特。关于这个师级新华书店的故事还有更为奇特的,某天书店突然着起了火。吕敬人抢着进去救火,火当然是要救,不过更重要的是，他可以拿着麻袋进去拎书了。火灾中,很多书都被烧毁了一部分，留着也无用,全被吕敬人捡回去了，尽管书上还带着煳味儿，但是吕敬人觉得，只要里面的文字还在，就是好书。“那次捡到好多好书啊,英国的、美国的、拉美的,一下子觉得自己变成了一个富翁。